浙江的摊簧沿革及其保护现状
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究对象与内容 | 第10-11页 |
| 二、研究背景与意义 | 第11-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-15页 |
| 第一节 浙江大环境下的摊簧 | 第15-33页 |
| 一、南词摊簧与唱说摊簧 | 第15-18页 |
| (一) 南词摊簧 | 第16页 |
| (二) 唱说摊簧 | 第16-17页 |
| (三) 南词摊簧与唱说摊簧的关系 | 第17-18页 |
| 二、摊簧的艺术特色 | 第18-26页 |
| (一) 文本 | 第18-21页 |
| (二) 表演 | 第21-23页 |
| (三) 音乐 | 第23-26页 |
| 三、浙江的戏曲、曲艺背景 | 第26-28页 |
| (一) 戏曲背景 | 第26-27页 |
| (二) 曲艺背景 | 第27-28页 |
| 四、摊簧在浙江的分布 | 第28-30页 |
| 五、浙江各地摊簧的地位与价值 | 第30-33页 |
| (一) 摊簧在浙江戏曲、曲艺中的地位 | 第30-31页 |
| (二) 摊簧的价值 | 第31-33页 |
| 第二节 浙江各地摊簧的发展历史与现状 | 第33-43页 |
| 一、清民时期 | 第33-36页 |
| (一) 摊簧的起源 | 第33页 |
| (二) 摊簧的兴盛 | 第33-36页 |
| (三) 在困境中求生存 | 第36页 |
| 二、新中国成立后 | 第36-40页 |
| (一) 余姚摊簧(姚剧) | 第37页 |
| (二) 宁波摊簧(甬剧) | 第37-38页 |
| (三) 绍兴摊簧 | 第38页 |
| (四) 湖州摊簧(湖剧) | 第38-39页 |
| (五) 杭州摊簧 | 第39页 |
| (六) 兰溪摊簧 | 第39-40页 |
| 三、二十一世纪 | 第40-43页 |
| (一) 余姚摊簧(姚剧) | 第40页 |
| (二) 宁波摊簧(甬剧) | 第40-41页 |
| (三) 绍兴摊簧 | 第41页 |
| (四) 湖州摊簧(湖剧) | 第41-42页 |
| (五) 杭州摊簧 | 第42页 |
| (六) 兰溪摊簧 | 第42-43页 |
| 第三节 浙江各地摊簧的传承与保护措施 | 第43-57页 |
| 一、各地文化馆的扶持措施 | 第43-47页 |
| (一) 常规的传承保护措施 | 第43-45页 |
| (二) 以创作带保护 | 第45-47页 |
| 二、专业剧团的日常运作 | 第47-52页 |
| (一) 日常演出活动 | 第47-50页 |
| (二) 培养演职人员 | 第50-52页 |
| (三) 其他措施 | 第52页 |
| 三、传承人自觉的传承保护 | 第52-57页 |
| (一) 授徒传艺 | 第53-55页 |
| (二) 组建剧团 | 第55页 |
| (三) 记录资料 | 第55-57页 |
| 第四节 对浙江的摊簧传承保护工作的思考 | 第57-65页 |
| 一、保护工作中存在的问题 | 第57-60页 |
| (一) 缺乏有效表演载体 | 第57-58页 |
| (二) 缺乏有效传承机制 | 第58-59页 |
| (三) 缺乏正确编创观念 | 第59-60页 |
| (四) 缺乏完整资料档案 | 第60页 |
| 二、解决问题的建议 | 第60-65页 |
| (一) 充分认识传承人的重要性 | 第61-62页 |
| (二) 充分认识地方方言的重要性 | 第62-63页 |
| (三) 充分认识民间舞台的重要性 | 第63-64页 |
| (四) 充分认识民间力量的重要性 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 附录 | 第71-84页 |
| 寿建立采访记录 | 第71-79页 |
| 宋小青采访记录 | 第79-82页 |
| 许丽娟采访记录 | 第82-84页 |
