| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-19页 |
| 1.选题背景 | 第8-9页 |
| 2.音乐选秀节目的界定 | 第9-10页 |
| 3. 音乐选秀节目的发展历程 | 第10-14页 |
| 4.文献回顾 | 第14-17页 |
| 5.研究方法 | 第17-18页 |
| 6.研究内容 | 第18-19页 |
| 第一章 后“样板戏”时代的文艺先锋：CCTV青年歌手大奖赛 | 第19-28页 |
| ·“青歌赛”产生的时代背景 | 第19-20页 |
| ·“青歌赛”的赛制特点 | 第20-23页 |
| ·评委背景 | 第20-21页 |
| ·赛制 | 第21-22页 |
| ·计分制 | 第22-23页 |
| ·“青歌赛”的社会效应 | 第23-26页 |
| ·流行音乐在中国内地的兴起 | 第23页 |
| ·身份转变：从艺术家到歌星 | 第23-24页 |
| ·春晚的主角 | 第24-26页 |
| ·“青歌赛”的冷遇 | 第26-28页 |
| ·“潮”的进入 | 第26页 |
| ·“量身定做”的歌星 | 第26-28页 |
| 第二章 女性与音乐：“超级女声” | 第28-34页 |
| ·“超级女声”的赛制特点 | 第28-31页 |
| ·性别海选机制 | 第28页 |
| ·个性化评委 | 第28-30页 |
| ·我是“FANS” | 第30-31页 |
| ·女性形象建构 | 第31-32页 |
| ·消费“甜美” | 第31页 |
| ·中性形象的树立 | 第31-32页 |
| ·“超级女声”的休业 | 第32-34页 |
| ·缺乏活力的歌声 | 第32-33页 |
| ·表演大于“秀” | 第33-34页 |
| 第三章 真人秀：“中国好声音” | 第34-38页 |
| ·纪实性 | 第34-35页 |
| ·小片短播 | 第34页 |
| ·真情实录 | 第34-35页 |
| ·实操毕现 | 第35页 |
| ·冲突性 | 第35-36页 |
| ·“PK”场景的塑造 | 第35-36页 |
| ·身份交叠 | 第36页 |
| ·游戏性 | 第36-38页 |
| ·现场互动 | 第36-37页 |
| ·演艺秀 | 第37-38页 |
| 第四章 嬗变：从专业化到普遍化的文化景观 | 第38-48页 |
| ·节目内容 | 第38-40页 |
| ·从舞台现场延伸到场外 | 第38页 |
| ·故事从淡化到凸显 | 第38-39页 |
| ·从线性到故事化呈现 | 第39-40页 |
| ·节目制作理念 | 第40-43页 |
| ·从“赛”到“秀” | 第40-41页 |
| ·“人”从模糊到鲜明 | 第41-43页 |
| ·节目制作方式 | 第43-48页 |
| ·设置规定情境 | 第43页 |
| ·设置悬念 | 第43-44页 |
| ·艺术化加工 | 第44-45页 |
| ·煽情 | 第45-46页 |
| ·制造冲突 | 第46页 |
| ·建构人物 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 在学期间的研究成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |