| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 奥运官方电影简史 | 第11-49页 |
| 第一节 奥运官方电影传统的确立 | 第11-26页 |
| 一、奥运官方电影的前身 | 第11-19页 |
| 1. 早期的奥运影像 | 第11-12页 |
| 2. 1912年的独家拍摄权 | 第12-13页 |
| 3. 标准片长的确立 | 第13-19页 |
| 二、“奥运官方电影”规范的确立及延续 | 第19-26页 |
| 1. 《奥林匹亚》的诞生 | 第20-24页 |
| 2. 奥运官方电影传统的延续 | 第24-26页 |
| 第二节 奥运官方电影的发展阶段 | 第26-49页 |
| 一、基于技术革新的发展 | 第26-42页 |
| 1. 早期体育摄影的尝试 | 第26-33页 |
| 2. 《奥林匹亚》的技术创举 | 第33-39页 |
| 3. 《体育的荣耀》与特艺彩色 | 第39-42页 |
| 二、基于媒介环境的发展 | 第42-49页 |
| 1. 电视初兴,官方电影的泛报道化 | 第42-47页 |
| 2. 电视转播霸权下的重新定位 | 第47-49页 |
| 第二章 奥运官方电影的形式与风格 | 第49-73页 |
| 第一节 奥运官方电影的美学倾向 | 第49-55页 |
| 一、格里尔逊式“意象主义” | 第49-53页 |
| 1. 理论框架 | 第49-50页 |
| 2. 个案分析：《奥林匹亚》 | 第50-53页 |
| 二、直接电影与真理电影的影响 | 第53-55页 |
| 1. 理论框架 | 第53-54页 |
| 2. 个案分析：《1976年蒙特利尔第21届奥运会》 | 第54-55页 |
| 第二节 奥运官方电影的结构与叙事 | 第55-63页 |
| 一、结构模式 | 第56-58页 |
| 1. 第一阶段：以比赛项目为核心 | 第56页 |
| 2. 第二阶段：比赛项目和人物故事穿插 | 第56-57页 |
| 3. 第三阶段：以人物故事为核心 | 第57页 |
| 4. 1972《八个视点》的特例 | 第57-58页 |
| 二、叙事方法 | 第58-63页 |
| 1. 叙述者与叙述深度 | 第58-59页 |
| 2. 人物的选择与塑造 | 第59-63页 |
| 第三节 奥运官方电影的视听风格 | 第63-73页 |
| 一、视觉的延伸：超人的形体 | 第63-70页 |
| 1. 对速度的表现 | 第63-64页 |
| 2. 对毅力的表现 | 第64-69页 |
| 3. 对形体美的表现 | 第69-70页 |
| 二、听觉的扩展：主观的竞技 | 第70-73页 |
| 1. 音乐的情绪渲染 | 第70-71页 |
| 2. 特殊音响的修辞 | 第71页 |
| 3. 心理化的同期声 | 第71-73页 |
| 第三章 奥运官方电影与时代语境 | 第73-90页 |
| 第一节 奥运官方电影与政治阴霾 | 第73-80页 |
| 一、被禁映的《奥林匹亚》 | 第73-75页 |
| 二、《东京奥林匹克》的政治隐喻 | 第75-76页 |
| 三、未遮蔽的抗议 | 第76-80页 |
| 1. 1968缄默的黑拳 | 第76-77页 |
| 2. 1972背景化的血腥 | 第77-78页 |
| 3. 1976弱者的发声 | 第78-79页 |
| 4. 1980 有选择的话语权 | 第79-80页 |
| 第二节 奥运官方电影与女性 | 第80-87页 |
| 一、奥运官方电影中的女性 | 第80-86页 |
| 1. 奥林匹克运动与女性的参与 | 第80-82页 |
| 2. 奥运官方电影对女性的关注 | 第82-86页 |
| 二、奥运官方电影与女性导演 | 第86-87页 |
| 第三节 再议“官方电影” | 第87-90页 |
| 结语 | 第90-93页 |
| 附录 | 第93-96页 |
| 历届夏季奥运官方电影片目表 | 第93-95页 |
| 1948年奥运官方电影摄制机位图 | 第95-96页 |
| 主要参考文献 | 第96-99页 |
| 致谢 | 第99页 |