温柔的突围--1989年以来的日本女性电影
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-10页 |
| 第一节 内涵界定 | 第6-7页 |
| 第二节 研究动态 | 第7-8页 |
| 第三节 研究目的 | 第8-10页 |
| 第一章 创作背景 | 第10-23页 |
| 第一节 1989年以前日本女性电影的发展嬗变 | 第10-13页 |
| 第二节 1989年以来日本女性电影的创作背景 | 第13-23页 |
| 一、电影业态的变化 | 第14-16页 |
| 二、创作平台的增加 | 第16-23页 |
| 第二章 | 第23-35页 |
| 第二节 从身体出发：女性视野下的欲望展现 | 第23-27页 |
| 第三节 家庭的场域：主妇阶层和“无名的问题” | 第27-31页 |
| 第四节 主体的确立：女性生命经验的表达 | 第31-35页 |
| 第三章 形象建构 | 第35-43页 |
| 第一节 对女性身份的思辨 | 第35-39页 |
| 第二节 对男性角色的诠释 | 第39-43页 |
| 一、符号化的男性 | 第39-40页 |
| 二、贬抑化的男性 | 第40-41页 |
| 三、理想化的男性 | 第41-43页 |
| 第四章 叙事策略 | 第43-48页 |
| 第一节 叙事声音 | 第44-45页 |
| 第二节 叙事视角 | 第45-46页 |
| 第三节 叙事特征 | 第46-48页 |
| 第五章 万物有灵——作为个案的河濑直美电影 | 第48-60页 |
| 第一节 主题和故事 | 第49-52页 |
| 第二节 影像及风格 | 第52-57页 |
| 第三节 万物有灵论 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 附录一 主要参考文献 | 第62-66页 |
| 附录二 东京国际女性电影节影片目录 | 第66-67页 |
| 附录三 爱知国际女性电影节影片目录 | 第67-70页 |
| 后记 | 第70-72页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第72页 |
