| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-21页 |
| ·研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| ·文献综述 | 第11-17页 |
| ·关于郭熙画论《林泉高致》一书的研究 | 第11-13页 |
| ·郭熙的生平及创作活动时间的研究 | 第13页 |
| ·对郭熙在历史上的地位及影响的研究 | 第13-15页 |
| ·对郭熙单幅作品及郭熙绘画艺术技巧、艺术特色的研究 | 第15-16页 |
| ·关于中西方艺术时空意识之比较研究 | 第16页 |
| ·关于中国画以及中国山水画时空意识的研究 | 第16-17页 |
| ·主要研究方法与意义 | 第17-18页 |
| ·个案研究法 | 第18页 |
| ·文献研究法 | 第18页 |
| ·总结经验法 | 第18页 |
| ·实践研究法 | 第18页 |
| ·预期突破难题 | 第18-19页 |
| ·拟解决的主要问题和创新之处 | 第19-21页 |
| ·拟解决的主要问题 | 第19-20页 |
| ·创新之处 | 第20-21页 |
| 第2章 《林泉高致》中的时空意识 | 第21-29页 |
| ·《林泉高致》中的时间意识 | 第21-25页 |
| ·四时之景不同 | 第21-23页 |
| ·朝暮之变态不同 | 第23-25页 |
| ·《林泉高致》中的空间意识 | 第25-29页 |
| ·全景式构图立意的经营 | 第25页 |
| ·步步移景 | 第25-26页 |
| ·面面观景,并取其精髓 | 第26-29页 |
| 第3章 郭熙山水画中时空意识的运用和体现 | 第29-37页 |
| ·关于题名 | 第29页 |
| ·诸多物象融合画中,移步换景,千变万化,时空物象化 | 第29-32页 |
| ·春山如笑 | 第30页 |
| ·树 | 第30-31页 |
| ·石 | 第31页 |
| ·点景 | 第31-32页 |
| ·全景式构图方式 | 第32-33页 |
| ·景外意 | 第33-35页 |
| ·“三远”法的运用 | 第35-37页 |
| 第4章 郭熙山水画时空意识的创新性 | 第37-53页 |
| ·郭熙前中国山水画时空意识的历史考察 | 第37-39页 |
| ·郭熙山水画时空意识的创新性 | 第39-48页 |
| ·细致入微的时间之变 | 第40-43页 |
| ·空间的立体之移 | 第43-48页 |
| ·郭熙山水画时空意识对明清山水画的影响 | 第48-53页 |
| 第5章 郭熙山水画时空意识形成原因 | 第53-73页 |
| ·传统儒家思想的影响 | 第53-59页 |
| ·全方位运动的时空营造方式受传统儒家思想的影响 | 第53-54页 |
| ·阳刚之美的时空营造受传统儒家思想的影响 | 第54-56页 |
| ·主次分明的构图及空间营造受传统儒家思想的影响 | 第56-59页 |
| ·传统道家思想的影响 | 第59-62页 |
| ·“可游、可居”与道家“物我同一” | 第59-60页 |
| ·以心造境与道家“虚实相生”思想 | 第60-61页 |
| ·“三远”与道家“虚静恬淡”思想 | 第61-62页 |
| ·宋前山水画对郭熙时空意识的影响 | 第62-65页 |
| ·宋初山水画对郭熙时空意识的影响 | 第65-69页 |
| ·郭熙个人审美情趣的影响 | 第69-73页 |
| ·郭熙个人经历 | 第69-71页 |
| ·郭熙审美情趣的倾向 | 第71-73页 |
| 结论 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 攻读学位期间的研究成果以所获荣誉 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |