“声声”不同--论影视台词与戏剧台词在处理上的差异
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 一、影视台词与戏剧台词的关系 | 第7-10页 |
| （一）影视台词与戏剧台词的基本构成 | 第7页 |
| 1、影视台词 | 第7页 |
| 2、戏剧台词 | 第7页 |
| （二）影视台词与戏剧台词的艺术特性 | 第7-8页 |
| 1、影视台词的艺术特性 | 第7-8页 |
| 2、戏剧台词的艺术特性 | 第8页 |
| （三）影视台词与戏剧台词的内在联系 | 第8-10页 |
| 1、戏剧台词是影视台词的基石 | 第8-9页 |
| 2、影视台词是戏剧台词的延伸 | 第9-10页 |
| 二、《终极面试》的创作构思 | 第10-19页 |
| （一）影视台词与戏剧台词的共同点 | 第10-14页 |
| 1、语言的制约性 | 第10页 |
| 2、语言的行动性 | 第10-12页 |
| 3、语言的性格化 | 第12-13页 |
| 4、语言的口语化 | 第13-14页 |
| （二）影视台词与戏剧台词的差异 | 第14-19页 |
| 1、约与束的差异 | 第14-15页 |
| 2、收与放的差异 | 第15-16页 |
| 3、视与听的差异 | 第16-18页 |
| 4、连与断的差异 | 第18-19页 |
| 三、《终极面试》的创作启示 | 第19-22页 |
| （一）“对象感”决定了人物的行动 | 第19-20页 |
| （二）“变动性”制约着人物的状态 | 第20-22页 |
| 附录、《终极面试》的舞台创作 | 第22-27页 |
| （一）创作构思 | 第22页 |
| （二）创作过程概述 | 第22-23页 |
| （三）人物矛盾冲突 | 第23-24页 |
| （四）分场次剧情 | 第24页 |
| （五）人物小传 | 第24-25页 |
| （六）人物模仿 | 第25-27页 |
| 致谢 | 第27-29页 |
| 参考文献 | 第29-31页 |
