| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第—章 绪论 | 第7-13页 |
| ·研究内容及研究目的 | 第7页 |
| ·研究内容 | 第7页 |
| ·研究目的 | 第7页 |
| ·课题的理论依据及运用价值 | 第7-8页 |
| ·理论依据 | 第7页 |
| ·应用价值 | 第7-8页 |
| ·重点,难点及创新点 | 第8页 |
| ·重点 | 第8页 |
| ·难点 | 第8页 |
| ·创新点 | 第8页 |
| ·研究现状与文献综述 | 第8-10页 |
| ·格式塔视知觉理论及审美心理学理论研究 | 第9页 |
| ·赏石文化研究 | 第9-10页 |
| ·研究思路及研究方法 | 第10-13页 |
| ·研究思路 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10-13页 |
| 第二章 中国赏石文化源流 | 第13-19页 |
| ·中国赏石文化的历史与发展 | 第13-15页 |
| ·从崇山精神到文人气质——中国赏石文化的精神走向 | 第15-17页 |
| ·崇山精神——山水画与赏石艺术 | 第15-16页 |
| ·文人文化——中国赏石艺术的主体与根源 | 第16-17页 |
| ·本章小结 | 第17-19页 |
| 第三章 中国赏石的审美视角与格式塔视知觉理论 | 第19-25页 |
| ·中国赏石的审美视角 | 第19页 |
| ·格式塔视知觉理论及相关概念 | 第19-23页 |
| ·格式塔心理学及视知觉理论源流 | 第20页 |
| ·视知觉的整体性与格式塔质 | 第20-21页 |
| ·简化原则与完形压强 | 第21页 |
| ·格式塔的变调性与异质同构 | 第21-22页 |
| ·视觉力及其作用方式：心—物场 | 第22-23页 |
| ·格式塔理论指导下的中国赏石文化的审美思路 | 第23-24页 |
| ·从格式塔简化性与张力的关系考量赏石的形式美感 | 第23页 |
| ·从格式塔异质同构的角度考量赏石的文化美 | 第23-24页 |
| ·从格式塔心—物场的角度来分析赏石的审美意境 | 第24页 |
| ·本章小结 | 第24-25页 |
| 第四章 从格式塔视角看中国赏石的形态特征与象征意义 | 第25-35页 |
| ·瘦、皱、漏、透——中国赏石形式符号 | 第25-30页 |
| ·赏石之“瘦” | 第25-27页 |
| ·赏石之“皱” | 第27-28页 |
| ·赏石之“漏”、“透” | 第28-30页 |
| ·顽、丑——文人文化的精神图腾 | 第30-32页 |
| ·顽石有灵 | 第30-31页 |
| ·石文而丑 | 第31-32页 |
| ·从赏石的“顽”、“丑”审美看中国文人价值取向 | 第32-33页 |
| 本章小结 | 第33-35页 |
| 第五章 从格式塔视角看文人赏石的审美意境 | 第35-41页 |
| ·意境概念的格式塔解读 | 第35页 |
| ·心—物同源——意境形成的前提 | 第35-37页 |
| ·中国赏石的审美意境及表现方式 | 第37-39页 |
| ·从赏石堆叠的随意性看赏石意境的“清”与“闲” | 第37-38页 |
| ·从赏石的质朴与无用之用看赏石文化的“雅”与“逸” | 第38-39页 |
| ·本章小结 | 第39-41页 |
| 第六章 从格式塔视角看中国赏石文化在当代艺术中的延生 | 第41-47页 |
| ·从完形张力看当代赏石艺术作品中材质的替换 | 第41-43页 |
| ·从心—物同构看当代赏石艺术的观念表达 | 第43页 |
| ·从格式塔质看当代赏石艺术中文人气质的继承 | 第43-44页 |
| 本章小结 | 第44-47页 |
| 第七章 结论 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-55页 |
| 附录一：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第55-56页 |
| 附录二：论文相关创作作品 | 第56页 |
