| 中文提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 一、研究目的 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、创新点 | 第9页 |
| 四、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 时装插画概述 | 第10-13页 |
| 一、关于插画 | 第10页 |
| 二、时装插画的概念及特点 | 第10-12页 |
| 1、时装插画的概念 | 第11页 |
| 2、时装插画的多元化特点 | 第11-12页 |
| 三、产生的背景 | 第12-13页 |
| 第二章 以中国画风为主的中国早期时装插画 | 第13-31页 |
| 一、时装插画在中国出现 | 第13页 |
| 二、早期时装插画的分类 | 第13-16页 |
| 1、观赏性的单一图画形式 | 第13-15页 |
| 2、引导性的图文并茂形式 | 第15-16页 |
| 三、早期时装插画体现中国画风格 | 第16-27页 |
| 1、人物造型具有东方特色 | 第17-20页 |
| （1） 脸颊饱满、眉目清秀 | 第18-19页 |
| （2） 手指纤细柔软 | 第19页 |
| （3） 体型娇小圆润 | 第19页 |
| （4） 大头小脚 | 第19页 |
| （5） 神情自信 | 第19-20页 |
| 2、民族服饰受新潮影响 | 第20-25页 |
| （1） 款式西化 | 第21-24页 |
| ①领口、下摆、袖子等细节变化丰富 | 第21-23页 |
| ②服装渐短、显现腰身 | 第23-24页 |
| （2） 色彩素雅 | 第24页 |
| （3） 卷发、高跟鞋和新配件流行 | 第24-25页 |
| 3、融入西风的中国画画法 | 第25-27页 |
| （1） 工笔线描为主 | 第25-26页 |
| （2） 结合明暗画法 | 第26-27页 |
| 四、早期时装插画对大众生活的影响 | 第27-31页 |
| 1、引领时尚潮流 | 第27-28页 |
| 2、提升读者审美意识 | 第28-29页 |
| 3、倡导健康、独立的生活观念 | 第29-31页 |
| 第三章 建国初至改革开放前后中国时装插画的发展变化 | 第31-38页 |
| 一、20世纪40年代至改革开放前中国时装插画处于低谷 | 第31-32页 |
| 二、改革开放后中国时装插画蓬勃发展 | 第32-38页 |
| 1、中国时装受西方影响 | 第33-34页 |
| （1） 来样加工为主的时装生产模式 | 第33页 |
| （2） 西方时装有着突出的国际地位 | 第33-34页 |
| 2、西方时装插画的流行 | 第34-35页 |
| 3、姐妹艺术的融合 | 第35-36页 |
| 4、大众心理取向 | 第36页 |
| 5、新工具、新载体的出现 | 第36-38页 |
| 第四章 当前中国时装插画的设计现状和发展趋势 | 第38-54页 |
| 一、当代时装插画应用广泛 | 第38-45页 |
| 1、时尚杂志、报纸 | 第38-44页 |
| 2、宣传册、吊牌等宣传附件 | 第44页 |
| 3、包装 | 第44-45页 |
| 4、户外广告 | 第45页 |
| 二、中国现代时装插画设计的倾向 | 第45-52页 |
| 1、西方风格为主流 | 第45-48页 |
| （1） 清瘦高挑的人物造型 | 第45-46页 |
| （2） 新颖夺目的服装款式 | 第46-47页 |
| （3） 丰富多样的表现手法 | 第47-48页 |
| 2、采用传统风格 | 第48-50页 |
| （1） 民族服饰的再现 | 第48-49页 |
| （2） 运用中国传统绘画手法 | 第49-50页 |
| 3、中外合璧的风格初显 | 第50-52页 |
| （1） 带有民族元素的时装 | 第50-51页 |
| （2） 中国传统绘画手法与其它技法相结合 | 第51-52页 |
| 三、发展中国特色时装插画的可行性与现实意义 | 第52-54页 |
| 1、深厚的文化底蕴是创作之源 | 第52页 |
| 2、发展民族特色适应时代需求 | 第52-53页 |
| 3、促进民族时装发展 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 图片资料 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第60-61页 |
| 后记 | 第61-62页 |
| 详细摘要 | 第62-64页 |