| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-11页 |
| 第1章 法国“新浪潮”简介 | 第11-19页 |
| ·法国“新浪潮”产生的背景 | 第11-13页 |
| ·社会政治文化变革 | 第11页 |
| ·法国电影产业出现危机 | 第11-12页 |
| ·法国电影人才的培养 | 第12-13页 |
| ·电影技术的革新 | 第13页 |
| ·法国“新浪潮”的美学思想 | 第13-15页 |
| ·纪实美学思想 | 第13-14页 |
| ·存在主义美学 | 第14-15页 |
| ·法国“新浪潮”的美学特征 | 第15-19页 |
| ·摒弃戏剧文学元素 回归电影本质 | 第15-16页 |
| ·去除片厂雕琢风格 强调实景拍摄 | 第16-17页 |
| ·否定传统道德观念 注重个人色彩 | 第17-18页 |
| ·吸收各种学术思想 扩充信息含量 | 第18-19页 |
| 第2章 法国“新浪潮”美学思想对中国当代电影的影响 | 第19-33页 |
| ·纪实美学思想的影响 | 第19-29页 |
| ·消解“卡里斯马”典型形象 | 第20-22页 |
| ·突破传统的戏剧式结构 | 第22-24页 |
| ·注重视听语言的造型作用 | 第24-29页 |
| ·存在主义美学思想的影响 | 第29-33页 |
| ·描绘边缘人物的生存状态 | 第29-30页 |
| ·还原个人化的生命体验 | 第30-33页 |
| 第3章 法国“新浪潮”美学技巧对中国当代电影的影响 | 第33-43页 |
| ·长镜头:“现实的渐近线” | 第33-37页 |
| ·重视客观性 尊重普通人 | 第34-35页 |
| ·注重时空的完整统一 呈现画面的多重内涵 | 第35-37页 |
| ·多文本:后现代的影像策略 | 第37-41页 |
| ·擅长表象拼贴 | 第38-40页 |
| ·解构经典文本 | 第40-41页 |
| ·跳切:突破古典连戏观念 | 第41-43页 |
| 第4章 “作者论”在中国的传播及其影响 | 第43-52页 |
| ·“作者论”在中国的传播 | 第43-47页 |
| ·“作者论”的发展演变 | 第43-45页 |
| ·“作者论”在中国的传播 | 第45-47页 |
| ·“作者论”对中国当代电影的影响 | 第47-52页 |
| ·重新认识“导演中心论” | 第47-49页 |
| ·培育个性化的“电影作者” | 第49-50页 |
| ·营造“作者电影”的观赏氛围 | 第50-52页 |
| 第5章 法国“新浪潮”美学革新运动对中国制片体制的影响 | 第52-61页 |
| ·法国“新浪潮”美学革新运动中的制片体制及制片方法的变革 | 第52-54页 |
| ·法国“新浪潮”美学革新运动中的独立制片体制的影响 | 第54-58页 |
| ·法国“新浪潮”美学革新运动中的低成本制片方法的影响 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 主要参考文献 | 第65-68页 |
| 附录 | 第68-69页 |
