| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 八十年代以来华语电影女编剧创作群体崛起的现象论析 | 第10-23页 |
| 一、本文基本概念的厘定 | 第10-12页 |
| 二、八十年代以前华语电影女编剧创作概述 | 第12-14页 |
| 三、八十年代女编剧创作群体崛起原因及其创作概述 | 第14-17页 |
| 四、九十年代及新世纪以后华语电影女编剧创作概述 | 第17-20页 |
| 五、论题的研究意义与方法 | 第20-23页 |
| 第一章 剧作的主题意蕴透析 | 第23-51页 |
| 第一节 大陆地区电影女编剧创作题材视阈 | 第25-38页 |
| 一、八十年代:创作领域的多元与女性意识的复苏 | 第25-32页 |
| 二、九十年代:转型时期的观照与女性世界的探寻 | 第32-36页 |
| 三、新世纪以来:当下生活的呈现与女性视域的拓展 | 第36-38页 |
| 第二节 台湾地区电影女编剧创作主题范畴 | 第38-44页 |
| 一、成长之愁:青春的追忆 | 第39-40页 |
| 二、寻根之旅:乡土的眷恋 | 第40-41页 |
| 三、个体之微:历史的叩问 | 第41-42页 |
| 四、生存之况:当下的示录 | 第42-43页 |
| 五、人生之伤:女性的自悯 | 第43-44页 |
| 第三节 香港及好莱坞等地区华语电影女编剧创作主题倾向 | 第44-51页 |
| 一、漂泊之痛:身份的体悟 | 第45页 |
| 二、旧事之恋:历史的传奇 | 第45-47页 |
| 三、市井之苦:现实的书写 | 第47-48页 |
| 四、生命之重:女性的观照 | 第48-51页 |
| 第二章 剧作的叙事学观照 | 第51-94页 |
| 第一节 叙事视点与主体策略 | 第51-61页 |
| 一、主体审美旨趣:叙事视点的功能 | 第52-56页 |
| 二、女性个体诉求:叙事视点的选择 | 第56-59页 |
| 三、女性本位的“重建”:叙事视点的“反控” | 第59-61页 |
| 第二节 叙述人与女性意识 | 第61-75页 |
| 一、女性的“声音”:创作文本中的“叙述人” | 第63-65页 |
| 二、女性的策略:女“叙述人”的三种功能 | 第65-69页 |
| 三、女性的“显隐”:叙述人与女编剧介入文本的程度 | 第69-75页 |
| 第三节 叙事结构与自我表达 | 第75-94页 |
| 一、女性文本叙事结构的几种模式 | 第76-84页 |
| 二、女性编剧创作的叙事特征 | 第84-94页 |
| 第三章 剧作的电影语言分析 | 第94-126页 |
| 第一节 色彩构思与情性哲思 | 第95-102页 |
| 一、色彩即思想:色彩思维与剧作结构 | 第96-99页 |
| 二、色彩即情感:色彩选择与表现功能 | 第99-100页 |
| 三、色彩即情绪:色彩运用与审美取向 | 第100-102页 |
| 第二节 意象表达与生命体验 | 第102-108页 |
| 一、女性文本中常见意象的分析举隅 | 第103-106页 |
| 二、意象在女性文本中的几种作用 | 第106-108页 |
| 第三节 意境营造与文化品格 | 第108-117页 |
| 一、文本美学境界的个体追求 | 第109页 |
| 二、意境营造方式的创作探索 | 第109-114页 |
| 三、独特文化品格的自觉实践 | 第114-117页 |
| 第四节 温情处理与文本基调 | 第117-126页 |
| 一、女性观照下的脉脉温情 | 第118-119页 |
| 二、女性视野中的情感基调 | 第119-122页 |
| 三、女性笔致里的缕缕诗情 | 第122-126页 |
| 结语 | 第126-145页 |
| 旧话重提: “一剧之本” | 第126-128页 |
| 一、“逃遁”还是“守望”:华语电影女编剧创作的现状与困境 | 第128-134页 |
| 二、在“艺术”与“商业”之间:华语电影女编剧创作的对策 | 第134-140页 |
| 三、定位与坚守:全球化背景下华语电影女编剧创作的历史选择 | 第140-142页 |
| 四、并非作结 | 第142-145页 |
| 参考书目 | 第145-153页 |
| 后记 | 第153-155页 |
