| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 序言 | 第11-16页 |
| ·概述——汉斯.夏隆 | 第11-13页 |
| ·论文研究方法(几点说明)及意义 | 第13-15页 |
| ·论文框架 | 第15-16页 |
| 第一章 有机建筑理论 | 第16-25页 |
| ·有机建筑理论产生的背景 | 第16-18页 |
| ·德国的有机建筑理论——"有机建造" | 第18-22页 |
| ·雨果.哈林(Hugo.Haring)——夏隆有机建筑思想的来源 | 第19-20页 |
| ·汉斯.夏隆(Hans.Scharoun)——"有机建造"的实践家 | 第20-21页 |
| ·李承宽和"中华制造联盟"——"李空间(虚质核心)" | 第21-22页 |
| ·有机建筑理论的发展 | 第22-25页 |
| ·有机建筑理论的发展——"泛化的有机建筑" | 第22-23页 |
| ·有机建筑应该是一种设计观,而不只是一种设计风格? | 第23-25页 |
| 第二章 汉斯.夏隆有机建筑理论的形成和早期实践 | 第25-49页 |
| ·汉斯.夏隆早期设计思想的形成 | 第25-29页 |
| ·汉斯.夏隆早期的设计实践 | 第26-28页 |
| ·汉斯.夏隆和"玻璃链"——表现主义的影响 | 第28-29页 |
| ·功能主义发展对汉斯.夏隆的影响(1920s初期) | 第29-34页 |
| ·从表现主义到功能主义——早期功能主义的影响 | 第30-32页 |
| ·阿道夫.贝恩和"环社"——逐渐成熟的功能主义 | 第32-34页 |
| ·汉斯.夏隆对住宅问题的关注(1920s晚期) | 第34-41页 |
| ·魏森霍夫住宅展——四个"版本"的变化 | 第35-39页 |
| ·1920s晚期的住宅实验——"迈向一种彼此作用的建筑" | 第39-41页 |
| ·"内向时期(Inner exile)"通过住宅探索设计的特殊实验 | 第41-46页 |
| ·施明克(Schminke)住宅——"斜置的楼梯" | 第43-44页 |
| ·"内向时期"的实践——走向"有机建造" | 第44-46页 |
| ·H.哈林(Hugo.Haring)有机建筑理论对夏隆的影响 | 第46-49页 |
| 第三章 雨果.哈林有机建筑理论 | 第49-62页 |
| ·哈林的功能主义和短文《形式的处理》(Wege zur Form) | 第49-51页 |
| ·各部分的清晰表达(Articulation of parts) | 第51-54页 |
| ·结构的表达(Expression of construction) | 第54-55页 |
| ·哈林,夏隆和密斯——有机理论和现代主义 | 第55-58页 |
| ·加考农庄(Garkau Farm)——有机建筑的样本 | 第58-62页 |
| ·加考的谷仓 | 第58-59页 |
| ·加考的牛舍 | 第59-62页 |
| 第四章 汉斯.夏隆有机思想的成熟和战后实践 | 第62-89页 |
| ·战后住宅设计——反映周围环境的"有机"之路 | 第62-69页 |
| ·"罗密欧(Romeo)"与"朱丽叶(Juliet)"住宅 | 第63-66页 |
| ·其他住宅实践 | 第66-69页 |
| ·学校设计 | 第69-78页 |
| ·达姆斯塔特学校(1951) | 第69-73页 |
| ·Lunen女子九年一贯制学校(1956) | 第73-76页 |
| ·Marl学校(1960) | 第76-78页 |
| ·音乐厅设计——聆听基地的声音 | 第78-89页 |
| ·柏林爱乐音乐厅(1960s)——室内空间组织 | 第79-84页 |
| ·柏林爱乐音乐厅(1960s)——选址的变化 | 第84-87页 |
| ·其他音乐厅的实践 | 第87-89页 |
| 第五章 结语 | 第89-94页 |
| ·汉斯.夏隆评价及其有机理论的影响 | 第89-92页 |
| ·设计作品的评价和影响 | 第89-90页 |
| ·夏隆有机理论的发展过程和影响 | 第90-91页 |
| ·夏隆有机理论分析 | 第91-92页 |
| ·有机理论的扩展和后续研究的意义 | 第92-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第97页 |
