| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 1 引言 | 第10-18页 |
| ·课题研究的背景 | 第10-12页 |
| ·课题的研究现状 | 第12-15页 |
| ·国内外研究地方性民间传统家具的现状 | 第12-13页 |
| ·国内外研究甬作家具的现状 | 第13-15页 |
| ·课题的研究框架 | 第15-17页 |
| ·课题的研究方法 | 第17-18页 |
| 2. 甬作家具的概念界定及其相关史料 | 第18-28页 |
| ·甬作家具的概念界定 | 第18-22页 |
| ·"甬作家具"与"甬式家具"辨析 | 第18-19页 |
| ·"甬作家具"的地域分布辨析 | 第19页 |
| ·甬作家具所属朝代的辨析 | 第19-20页 |
| ·甬作家具使用者所属阶层的辨析 | 第20-21页 |
| ·甬作家具的种类辨析 | 第21-22页 |
| ·甬作家具的相关史料 | 第22-27页 |
| ·河姆渡文化对甬作家具的影响 | 第23-25页 |
| ·明州家具和南宋石椅 | 第25-26页 |
| ·甬作家具的繁盛 | 第26-27页 |
| ·近代甬作家具的衰败 | 第27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| 3 甬作家具的环境分析 | 第28-36页 |
| ·甬作家具所处的大环境——地作家具,异彩纷呈 | 第28-30页 |
| ·地作家具诞生的原因 | 第28页 |
| ·同时期的地作家具 | 第28-30页 |
| ·甬作家具所处的小环境——天时、地利、人和 | 第30-35页 |
| ·宁波的自然地理环境 | 第30-31页 |
| ·宁波的地域文化环境 | 第31-33页 |
| ·甬作家具发展的人文环境 | 第33-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| 4 甬作家具的工艺特色 | 第36-64页 |
| ·选材 | 第36-43页 |
| ·红木类 | 第37-38页 |
| ·软木类 | 第38-41页 |
| ·其他用材 | 第41-43页 |
| ·木材的干燥 | 第43-44页 |
| ·水浸风干法 | 第43页 |
| ·自然干燥法 | 第43页 |
| ·"水煮"和"火弯"处理 | 第43-44页 |
| ·蒸煮去浆、干燥收缩处理和凉风干燥工艺 | 第44页 |
| ·甬作家具的雕刻工艺 | 第44-49页 |
| ·概述 | 第44-46页 |
| ·甬作家具的雕刻工具及其流程 | 第46-49页 |
| ·甬作家具的漆工艺 | 第49-53页 |
| ·概述 | 第49-50页 |
| ·甬作家具的配漆工艺流程 | 第50页 |
| ·甬作家具的擦漆工艺 | 第50-51页 |
| ·不同类型的甬作家具的漆工艺 | 第51-53页 |
| ·镶嵌工艺 | 第53-55页 |
| ·镶嵌工艺的分类 | 第53-54页 |
| ·镶嵌的流程 | 第54页 |
| ·镶嵌在甬作家具上的应用 | 第54-55页 |
| ·栲头工艺 | 第55-58页 |
| ·栲头工艺概述 | 第55-56页 |
| ·甬作家具的"一根藤"工艺 | 第56-57页 |
| ·栲头的用榫及挡料 | 第57-58页 |
| ·裹腿做在甬作家具上的应用 | 第58-62页 |
| ·小结 | 第62-64页 |
| 5 甬作家具的纹饰艺术 | 第64-74页 |
| ·甬作家具的纹饰艺术特征 | 第64页 |
| ·甬作家具的纹饰手法 | 第64-66页 |
| ·甬作家具的纹饰题材 | 第66-73页 |
| ·植物纹样 | 第66-67页 |
| ·动物纹样 | 第67-69页 |
| ·人物纹样 | 第69-71页 |
| ·风景纹样 | 第71-72页 |
| ·器物纹样 | 第72页 |
| ·几何纹样 | 第72-73页 |
| ·小结 | 第73-74页 |
| 6 关于甬作家具传承与发展的研究 | 第74-80页 |
| ·甬作家具的现状分析:无法复原的生活、绵延不绝的文化 | 第74-75页 |
| ·保护及传承甬作家具的方式 | 第75-79页 |
| ·宏观层面上的保护措施 | 第76-77页 |
| ·微观层面上的保护措施 | 第77-79页 |
| ·小结 | 第79-80页 |
| 7 结论与展望 | 第80-82页 |
| ·结论 | 第80-81页 |
| ·展望 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |