| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一章 歌剧《苍原》概述 | 第14-21页 |
| 第一节 歌剧《苍原》创作背景 | 第14-18页 |
| 一、歌剧《苍原》的故事梗概 | 第14-15页 |
| 二、歌剧《苍原》的创作背景 | 第15-17页 |
| 三、歌剧《苍原》的创作风格 | 第17-18页 |
| 第二节歌剧《苍原》的剧情结构和音乐特征 | 第18-21页 |
| 一、歌剧《苍原》的剧情结构分析 | 第18-19页 |
| 二、歌剧《苍原》的音乐特征 | 第19-21页 |
| 第二章 娜仁高娃的戏剧形象和审美价值分析 | 第21-27页 |
| 第一节 娜仁高娃戏剧形象分析 | 第21-24页 |
| 一、“大我”形象的娜仁高娃 | 第21-23页 |
| 二、“小我”形象的娜仁高娃 | 第23-24页 |
| 第二节 娜仁高娃形象的审美价值 | 第24-27页 |
| 一、娜仁高娃形象的崇高美 | 第24-25页 |
| 二、娜仁高娃形象的悲壮美 | 第25-27页 |
| 第三章 娜仁高娃的音乐形象分析 | 第27-56页 |
| 第一节 独唱中娜仁高娃的形象塑造 | 第27-44页 |
| 一、咏叹调《情歌》演唱分析 | 第28-34页 |
| 二、咏叙调《我心中有两个声音》演唱分析 | 第34-37页 |
| 三、咏叹调《我们将得到永生》演唱分析 | 第37-44页 |
| 第二节重唱、合唱中娜仁高娃的形象塑造 | 第44-53页 |
| 一、娜仁高娃与舍楞的二重唱分析 | 第44-47页 |
| 二、娜仁高娃与渥巴锡的二重唱分析 | 第47-48页 |
| 三、娜仁高娃与舍楞、渥巴锡汗、艾培雷的四重唱分析. | 第48-51页 |
| 四、合唱中娜仁高娃的形象塑造 | 第51-53页 |
| 第三节 二度创作中娜仁高娃形象的塑造 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 附录一:《情歌》乐谱 | 第58-63页 |
| 附录二、《我们将得到永生》乐谱 | 第63-69页 |
| 附录三:《苍原》剧照 | 第69-72页 |
| 注释 | 第72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |