| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 导言 | 第12-14页 |
| 第一章 西方现代艺术事实 | 第14-24页 |
| 第一节 20世纪西方艺术概况 | 第14-19页 |
| 一、论文的研究对象——20世纪西方艺术 | 第14页 |
| 二、20世纪西方艺术的出现及主流形成的三个阶段 | 第14-19页 |
| 第二节 20世纪西方艺术的主要特征 | 第19-24页 |
| 一、颠覆性——对传统艺术样式和具体传统艺术 | 第19-22页 |
| 二、日常性和偶发性(随机性)——针对艺术的对象和产生过程 | 第22-24页 |
| 第二章 政治阴谋 | 第24-43页 |
| 第一节 美国艺术的出现 | 第24-26页 |
| 一、政治性鲜明的年代:1945-1960年 | 第25页 |
| 二、从无到有的美国艺术 | 第25-26页 |
| 三、抽象表现主义是必然选择 | 第26页 |
| 第二节 美国艺术的霸权地位 | 第26-30页 |
| 一、纽约艺术中心的确立 | 第27-28页 |
| 二、美国艺术的国际化 | 第28-30页 |
| 第三节 无形的学院 | 第30-36页 |
| 一、市场——新的艺术标准 | 第31-32页 |
| 二、当代艺术的文化体制 | 第32-35页 |
| 三、当代艺术的媒体宣传 | 第35-36页 |
| 第四节 政治阴谋导致的艺术现状 | 第36-43页 |
| 一、抽象艺术和现成品艺术成为好的艺术 | 第36-39页 |
| 二、艺术品的好与坏，不再有标准 | 第39-40页 |
| 三、艺术家的地位空前失落 | 第40-43页 |
| 第三章 害人不浅的美学理论 | 第43-53页 |
| 第一节 几种典型的有害美学 | 第44-46页 |
| 一、莫里斯·魏兹的反本质理论 | 第44页 |
| 二、丹图的艺术终结理论 | 第44-45页 |
| 三、迪基的艺术习俗理论 | 第45-46页 |
| 第二节 理论的危害性及其不合理性 | 第46-48页 |
| 一、消解了艺术的本质 | 第46-47页 |
| 二、误把事实描述当作本质 | 第47页 |
| 三、循环论证 | 第47-48页 |
| 第三节 艺术制度——丹图和迪基的核心理论 | 第48-53页 |
| 一、关于丹图和迪基的艺术制度 | 第48-50页 |
| 二、艺术制度辨析 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 主要参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第58-59页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第59页 |