元代后期文人雅集的书画活动研究--以玉山雅集为中心的展开
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引论 | 第10-19页 |
| 一 元末文人雅集活动研究的缘起 | 第10-12页 |
| 二 元末文人雅集书画的研究概况 | 第12-14页 |
| 1 关于元代雅集的文学、历史方面的研究 | 第12页 |
| 2 关于元代绘画方面的研究 | 第12-14页 |
| 三 本文的研究思路 | 第14-19页 |
| 1 重读元代绘画史 | 第14-15页 |
| 2 文人雅集——研究的切入点 | 第15-16页 |
| 3 方法的选择和使用 | 第16-19页 |
| 第一章 元代后期的文人雅集—以玉山雅集为中心 | 第19-52页 |
| 第一节 元末以前历史上的雅集 | 第19-26页 |
| 一 雅集的肇始 | 第19-20页 |
| 二 雅集的兴盛 | 第20-22页 |
| 三 元代中前期的雅集 | 第22-26页 |
| 第二节 元代后期江南其他雅集 | 第26-35页 |
| 一 元末江南的雅集文会之风 | 第26-30页 |
| 二 耕渔轩雅集 | 第30-33页 |
| 三 不碍云山楼雅集 | 第33-35页 |
| 第三节 玉山雅集 | 第35-52页 |
| 一 至正八年以前的雅集 | 第36-37页 |
| 二 至正八年的雅集与张渥的《玉山雅集图》 | 第37-41页 |
| 三 玉山雅集的主人 | 第41-46页 |
| 四 玉山雅集的活动 | 第46-49页 |
| 五 玉山雅集与西园雅集 | 第49-52页 |
| 第二章 以雅集为纽带的文人交往 | 第52-92页 |
| 第一节 富商与雅集 | 第53-63页 |
| 一 经济繁荣与商人地位的提升 | 第53-55页 |
| 二 贾而儒行——商人背景的雅集主持者 | 第55-59页 |
| 三 春草堂雅集 | 第59-63页 |
| 第二节 官员与雅集 | 第63-73页 |
| 一 玉山雅集中官员与文人的交游 | 第65-67页 |
| 二 官员召集的雅集 | 第67-73页 |
| 第三节 方外之士与雅集 | 第73-82页 |
| 一 雅集中的方外之士 | 第74-79页 |
| 二 儒衣僧帽道人鞋 | 第79-82页 |
| 第四节 工匠与雅集 | 第82-92页 |
| 一 各色工匠与雅集 | 第82-84页 |
| 二 墨工与雅集 | 第84-86页 |
| 三 刻工与雅集 | 第86-92页 |
| 第三章 雅集的书画活动 | 第92-136页 |
| 第一节 雅集的绘画主体 | 第92-100页 |
| 一 参与画家的广泛 | 第92-96页 |
| 二 业余文人画家对雅集绘画的参与 | 第96-100页 |
| 第二节 雅集中绘画活动的开展 | 第100-109页 |
| 一 丰富多样的绘画创作 | 第100-103页 |
| 二 雅集中的书画品赏与交流 | 第103-106页 |
| 三 雅集中的绘画理论 | 第106-109页 |
| 第三节 雅集绘画的题材与风格 | 第109-120页 |
| 一 雅集绘画的题材选择 | 第109-113页 |
| 二 雅集绘画的风格选择 | 第113-114页 |
| 三 李郭画风与董巨画风 | 第114-119页 |
| 四 雅集绘画中人物图像的呈现 | 第119-120页 |
| 第四节 雅集的诗画观 | 第120-129页 |
| 一 题画诗在雅集中的流行 | 第120-123页 |
| 二《荆溪图》与诗画合璧 | 第123-129页 |
| 第五节 雅集中的书画收藏 | 第129-136页 |
| 一 顾瑛的收藏 | 第130-134页 |
| 二 其他雅集主人的收藏 | 第134-136页 |
| 第四章 雅集的绘画史意义 | 第136-148页 |
| 第一节 吴门画派的渊源 | 第136-141页 |
| 一 雅集群体入明后的境遇 | 第136-137页 |
| 二 陈氏家族——雅集文化的文脉传承 | 第137-139页 |
| 三 元末雅集对吴门画派生活和绘画方式的影响 | 第139-141页 |
| 第二节 "逸乐":元末文人生活的另一样态 | 第141-148页 |
| 一 逸乐生活的艺术化呈现 | 第143-145页 |
| 二 逸乐背后的文人心态 | 第145-148页 |
| 结语 | 第148-152页 |
| 参考文献 | 第152-160页 |
| 附录一:图片 | 第160-194页 |
| 附录二:在校期间的科研与创作 | 第194-195页 |
| 致谢 | 第195页 |
