| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 珐琅定义与色彩价值 | 第9页 |
| 1.1.1 珐琅的定义 | 第9页 |
| 1.1.2 传统珐琅的色彩价值 | 第9页 |
| 1.2 传统珐琅色彩研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 研究难点与创新点 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究难点 | 第11页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第11-12页 |
| 第2章 近代中外珐琅的色彩语言 | 第12-21页 |
| 2.1 清代珐琅的色彩表现 | 第12-19页 |
| 2.1.1 康熙时期的珐琅色彩 | 第12-14页 |
| 2.1.2 雍正时期的珐琅色彩 | 第14-15页 |
| 2.1.3 乾隆时期的珐琅色彩 | 第15-18页 |
| 2.1.4 清末时期的珐琅色彩 | 第18-19页 |
| 2.2 新艺术时期欧洲珐琅产品的色彩表现 | 第19-21页 |
| 2.2.1 新艺术时期的珐琅色彩 | 第19-21页 |
| 第3章 当代中外首饰设计中的珐琅色彩应用 | 第21-27页 |
| 3.1 国外当代艺术家的珐琅首饰色彩分析 | 第21-23页 |
| 3.1.1 LindaDarty色彩的情感表达 | 第21-22页 |
| 3.1.2 KhatunaRoinishvili名作的色彩应用 | 第22-23页 |
| 3.2 国内当代艺术家的珐琅首饰色彩分析 | 第23-27页 |
| 3.2.1 古典与现代的结合——张雪莉 | 第23-27页 |
| 第4章 传统珐琅色彩语言介入当代首饰的重构研究 | 第27-32页 |
| 4.1 对传统珐琅色彩语言的学习 | 第27-28页 |
| 4.1.1 借助色调营造氛围 | 第27页 |
| 4.1.2 巧用配色表达感情 | 第27页 |
| 4.1.3 把握色彩升华主题 | 第27-28页 |
| 4.2 天地之间——侘寂生花系列 | 第28-32页 |
| 4.2.1 创作灵感来源 | 第28页 |
| 4.2.2 设计说明 | 第28页 |
| 4.2.3 创作过程 | 第28-32页 |
| 第5章 结论与展望 | 第32-33页 |
| 5.1 主要结论 | 第32页 |
| 5.2 后续研究工作及展望 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-42页 |