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论南宋山水画的藏与露

摘要第6-7页
Abstract第7-8页
第一章 绪论第9-17页
    一、研究背景第9-10页
        (一)课题的提出第9页
        (二)研究的必要性第9-10页
    二、文献梳理与概述第10-12页
        (一)国内研究第10-12页
    三、研究方法第12-14页
        (一)文献研究法第12-13页
        (二)调查法第13页
        (三)比对法第13-14页
    四、研究的主要内容与创新点第14-15页
        (一)研究的主要内容第14-15页
        (二)创新点第15页
    五、研究意义第15-17页
第二章 “藏与露”的阐释第17-27页
    一、藏与露的释题第17-18页
    二、藏与露的样式第18-21页
        (一)藏与露的空间营造样式第19-20页
        (二)藏与露的文化样式第20-21页
    三、南宋山水画藏与露的样式第21-27页
        (一)意境的藏与露第21-23页
        (二)笔墨的藏与露第23页
        (三)构图的藏与露第23-27页
第三章 南宋山水画的藏与露对儒道释哲学思想的借鉴第27-37页
    一、儒家思想“中庸之道”的借鉴第27-30页
        (一)藏露适“度”第28-29页
        (二)和而不同第29-30页
    二、道家思想“有无”的借鉴第30-33页
    三、佛家思想“戒、定、慧”的借鉴第33-35页
    四、其他哲学思想的借鉴第35-37页
第四章 南宋山水画藏露关系及特点分析第37-50页
    一、“具象”和“意象”的辩证统一第37-39页
    二、意象融通和物化形态的转化第39-41页
    三、藏取其“意”、露取其“质”第41-43页
    四、南宋山水画藏露的特点分析第43-50页
        (一)笔墨特点第43-44页
        (二)造境特点第44-46页
        (三)色彩特点第46-50页
第五章 南宋山水画藏与露对后世的影响第50-54页
    一、南宋山水画藏与露的艺术价值第50-51页
    二、南宋山水画藏与露对后世的影响第51-54页
结论第54-56页
    一、藏与露是南宋山水画家的精神再造第54页
    二、藏与露在山水画创作中是知行合一第54页
    三、藏与露本质是内化表意第54-56页
参考文献第56-58页
攻读硕士学位期间所发表的学术论文第58-60页
致谢第60页

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