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从卢禹舜作品看山水画用印的创新之处

摘要第6-7页
Abstract第7页
第一章 绪论第8-11页
    一、选题目的第8页
    二、选题意义第8-9页
    三、国内研究现状分析第9页
    四、研究方法第9页
    五、研究创新点第9-11页
第二章 绘画作品钤印的溯源第11-15页
    一、印画结合的发展脉络第11-13页
    二、印画结合的历史意义第13-15页
第三章 小画钤大印——印章的布局与画面统一呼应第15-19页
    一、以印代线——印章的引导作用第15-19页
        (一) 《精神家园》系列扇面中印章的布局第15-17页
        (二) 以印为线——小作大印的启发与灵感第17-18页
        (三) 书画同源——新中有古第18-19页
第四章 以印代笔墨第19-27页
    一、巧用印章强调作品中的留白第19-24页
        (一) 《梵高传递内心的声音,坦诚而真实》中的留白第20-22页
        (二) 《诗意图》系列中“诗意”的保留第22-24页
    二、以钤印带笔墨——重组的绘画语言第24-26页
    三、一切皆为画第26-27页
第五章 以传统面向世界第27-38页
    一、中国传统文化与外来文化的完美融合第27-33页
        (一) 《欧洲写生》系列中的中国传统元素第27-30页
        (二) 《静观八荒》——作者的“道法”钤印第30-32页
        (三) 印章随主题排列第32-33页
    二、习古人——钤印代题跋第33-36页
    三、简中有序——印给懂的人看第36-37页
    四、创新必须始终基于传统第37-38页
第六章 作者创新钤印意识的由来第38-44页
    一、尊重传统与借鉴古画第38-40页
    二、推陈出新——更新以往固有模式第40-42页
    三、开辟新的山水画钤印形式第42-44页
结论第44-45页
参考文献第45-47页
攻读硕士学位期间所发表的学术论文第47-49页
致谢第49页

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