| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、本课题研究目的、意义 | 第12-13页 |
| 二、所选课题研究状况及成果 | 第13-17页 |
| 三、内容框架及创新点 | 第17-21页 |
| 第一章 吴观岱的生平 | 第21-56页 |
| 第一节、吴观岱出身简考 | 第21-24页 |
| 第二节、吴观岱的从艺历程与生活交游 | 第24-46页 |
| 一、早年无锡习画及交游 | 第24-28页 |
| 二、北平、上海的画友与活动 | 第28-36页 |
| 三、从江南祭酒到晚境凄凉的晚年生活 | 第36-46页 |
| 第三节、再生父母—廉泉与吴观岱 | 第46-56页 |
| 一、廉泉与吴观岱关系 | 第46-48页 |
| 二、廉泉对吴观岱艺术及人生的影响 | 第48-52页 |
| 三、吴观岱作为幕僚角色的作用 | 第52-56页 |
| 第二章 吴观岱绘画思想与绘画风格流变 | 第56-106页 |
| 第一节、吴观岱的画学思想 | 第56-66页 |
| 一、吴观岱画学思想的形成过程 | 第56-59页 |
| 二、吴观岱画学思想的来源及其三个阶段 | 第59-66页 |
| 第二节、吴观岱绘画风格及流变 | 第66-98页 |
| 一、吴观岱绘画风格概述 | 第66-67页 |
| 二、亦步亦趋的复制一吴观岱晚清人物画风格 | 第67-77页 |
| 三、适度狂肆的院体与南宗—吴观岱山水画风 | 第77-90页 |
| 四、李鳝遗风与“梅花庵主”—花鸟画画风 | 第90-98页 |
| 第三节、吴观岱作品释疑 | 第98-106页 |
| 一、《仿石溪笔意图》 | 第98-102页 |
| 二、《千里良驹图》 | 第102-106页 |
| 第三章 《书谱》与吴观岱的书法风格 | 第106-118页 |
| 第一节、晚清、民国书坛 | 第106-107页 |
| 第二节、吴观岱的书法衍变与《书谱》 | 第107-114页 |
| 一、早期帖学传统 | 第107-109页 |
| 二、北平碑变 | 第109-111页 |
| 三、晚年吴观岱草书和《书谱》 | 第111-114页 |
| 第三节、吴观岱书法在晚清、民国时期的地位 | 第114-118页 |
| 第四章 吴观岱在近、现代中国画坛地位及当代启示 | 第118-140页 |
| 第一节、“石涛再世 | 第118-124页 |
| 一、清、民国时期画家对于石涛的认识及代表人物 | 第118-120页 |
| 二、“石涛再世”与石涛画风下的吴观岱 | 第120-124页 |
| 第二节、吴观岱画学影响下的近代无锡画脉传承 | 第124-128页 |
| 一、“画坛祭酒”吴观岱与无锡地区绘画 | 第124-125页 |
| 二、吴观岱与秦古柳、钱松喦 | 第125-128页 |
| 第三节、吴观岱画学批评与对近现代画坛的启示 | 第128-140页 |
| 一、声名隆显—晚清民国时期的吴观岱 | 第128-130页 |
| 二、吴观岱画学批评的及当代意义 | 第130-140页 |
| 第五章 结论 | 第140-146页 |
| 附录 | 第146-202页 |
| 一、吴观岱年谱简编 | 第146-154页 |
| 二、众家题跋、题记 | 第154-164页 |
| 三、吴观岱存世作品信息一览表 | 第164-185页 |
| 四、吴观岱重要作品补遗 | 第185-202页 |
| 参考文献 | 第202-209页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文与和参与的项目 | 第209-210页 |
| 致谢 | 第210-211页 |