| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-22页 |
| 0.1 研究背景与研究意义 | 第11-12页 |
| 0.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 0.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 0.2 研究方法与创新之处 | 第12-13页 |
| 0.3 国内网络直播的研究综述 | 第13-18页 |
| 0.3.1 国内网络直播的相关学术研究现状 | 第13-15页 |
| 0.3.2 国内网络直播的内涵变迁 | 第15-16页 |
| 0.3.3 国内网络直播的内容分类 | 第16-18页 |
| 0.3.4 国内网络直播的政策梳理 | 第18页 |
| 0.4 娱乐的历史与理论综述 | 第18-22页 |
| 0.4.1 娱乐的定义 | 第18-19页 |
| 0.4.2 媒介中的娱乐 | 第19-20页 |
| 0.4.3 娱乐元素与娱乐传播规律 | 第20-22页 |
| 1 网络直播与娱乐的关系 | 第22-29页 |
| 1.1 网络直播与娱乐的关系论证 | 第22-25页 |
| 1.2 国内网络直播的娱乐特征 | 第25-29页 |
| 1.2.1 综合性 | 第25-26页 |
| 1.2.2 规则性 | 第26-27页 |
| 1.2.3 全民性 | 第27-28页 |
| 1.2.4 低成本 | 第28-29页 |
| 2 近期国内网络直播娱乐元素解读 | 第29-56页 |
| 2.1 近期国内网络直播主播的娱乐元素 | 第29-37页 |
| 2.1.1 角色定位 | 第29-32页 |
| 2.1.2 形象呈现 | 第32-35页 |
| 2.1.3 语言表现 | 第35-37页 |
| 2.2 近期国内网络直播内容的娱乐元素 | 第37-45页 |
| 2.2.1 表达情感（人情、抒愤） | 第38-39页 |
| 2.2.2 寻求刺激（两性、幸存、角力、解题） | 第39-42页 |
| 2.2.3 围观快乐（奇观、神秘与魔幻、艺术美、滑稽） | 第42-44页 |
| 2.2.4 重复与变化 | 第44-45页 |
| 2.3 近期国内网络直播平台的娱乐元素 | 第45-52页 |
| 2.3.1 直播平台的内部管理 | 第45-51页 |
| 2.3.2 直播平台的外部呈现 | 第51-52页 |
| 2.4 网络直播平台对娱乐元素的具体运用—以YY直播为例 | 第52-56页 |
| 2.4.1 推广主播扶持计划，打造优质娱乐主播 | 第52-54页 |
| 2.4.2 细分娱乐版块，利用明星效应 | 第54页 |
| 2.4.3 对内娱乐化操作，对外娱乐式宣传 | 第54-56页 |
| 3 对近期国内网络直播娱乐元素的思考 | 第56-64页 |
| 3.1 娱乐元素对近期国内网络直播的作用 | 第56-58页 |
| 3.1.1 在直播娱乐中的宣泄作用 | 第56-57页 |
| 3.1.2 对娱乐产业的促进作用 | 第57页 |
| 3.1.3 对正向观念的引领作用 | 第57-58页 |
| 3.2 近期国内网络直播娱乐化问题 | 第58-60页 |
| 3.2.1 网络直播主播传播失范 | 第58-59页 |
| 3.2.2 网络直播内容媚俗化与同质化 | 第59-60页 |
| 3.2.3 网络直播平台定位过度娱乐化 | 第60页 |
| 3.3 对近期国内网络直播发展建议 | 第60-64页 |
| 3.3.1 加强行业联合自律，强化主播专业素质 | 第60-61页 |
| 3.3.2 严格内容审核，推动内容创新 | 第61-62页 |
| 3.3.3 推行“直播+”，扩展平台定位 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第69-70页 |