宋元山水画的云水研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第一章 前言 | 第8-16页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状分析 | 第9-12页 |
| 1.3 研究目标及思路 | 第12-16页 |
| 第二章 云水的文化意蕴及其推动下山水画的崛起 | 第16-33页 |
| 2.1 云水的哲学背景及文化内涵 | 第16-18页 |
| 2.2 云水情缘推动下山水画的形成 | 第18-27页 |
| 2.3 云水诗境影响下山水画的崛起 | 第27-33页 |
| 第三章 宋元山水画的云水技法特点 | 第33-76页 |
| 3.1 云法 | 第33-53页 |
| 3.1.1 勾云法 | 第34-41页 |
| 3.1.1.1 勾云设色 | 第36-38页 |
| 3.1.1.2 水墨勾云 | 第38-41页 |
| 3.1.2 勾染法 | 第41-45页 |
| 3.1.3 擦染法 | 第45-46页 |
| 3.1.4 烘染法 | 第46-48页 |
| 3.1.5 渍染法 | 第48-50页 |
| 3.1.6 空云法 | 第50-53页 |
| 3.2 水法 | 第53-76页 |
| 3.2.1 江河湖海的水纹技法表现——勾水法 | 第53-62页 |
| 3.2.1.1 流波纹 | 第54-55页 |
| 3.2.1.2 鱼鳞纹 | 第55-57页 |
| 3.2.1.3 网巾纹 | 第57-59页 |
| 3.2.1.4 “之”字纹 | 第59-60页 |
| 3.2.1.5 漩涡纹 | 第60-62页 |
| 3.2.2 清江平湖的技法表现——染水法、空水法 | 第62-67页 |
| 3.2.2.1 染水法 | 第62-65页 |
| 3.2.2.2 空水法 | 第65-67页 |
| 3.2.3 泉、瀑、溪、涧、的技法表现 | 第67-76页 |
| 3.2.3.1 水源、水口、水流的技法构成 | 第68-72页 |
| 3.2.3.2 “活水”和“真水”的审美标准 | 第72-76页 |
| 第四章 宋元山水画云水技法在造境中的体现 | 第76-95页 |
| 4.1 玄远的真境构建 | 第76-83页 |
| 4.2 诗意的情境构建 | 第83-88页 |
| 4.3 空灵的意境构建 | 第88-95页 |
| 第五章 宋元山水画云水造境的观念传达 | 第95-113页 |
| 5.1 游心于“淡”的境界追求 | 第95-101页 |
| 5.2 “气韵生动”的笔墨构建 | 第101-107页 |
| 5.3 “空纳万境”的心象感悟 | 第107-113页 |
| 第六章 宋元山水画云水意趣对明清山水画的影响 | 第113-127页 |
| 6.1 浙派与吴门画派的画学渊源 | 第113-115页 |
| 6.2 董其昌“气韵分宗”的观念与心象绘画的形成 | 第115-119页 |
| 6.3 心象绘画的“承”与“变” | 第119-127页 |
| 结语 | 第127-129页 |
| 附录 | 第129-156页 |
| 一、本文插图目录 | 第129-137页 |
| 二、现存宋元云水山水画目录 | 第137-152页 |
| 三、参考文献 | 第152-156页 |
| 专业能力展示 | 第156-171页 |
| 致谢 | 第171页 |
