| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 选题依据和研究概述 | 第7-11页 |
| 第一节 选题依据 | 第7-8页 |
| 第二节 研究现状 | 第8-11页 |
| 第二章 “以人为本”的戏剧创作观 | 第11-17页 |
| 第一节 剖析人性的戏剧美学核心 | 第11-13页 |
| 第二节 “人性”的独特内涵 | 第13-15页 |
| 第三节 变化中的丰富人性 | 第15-17页 |
| 第三章 丰富丰满的戏剧人物群像 | 第17-30页 |
| 第一节 “此情可待成追忆，只是当时已惘然”的女性群像 | 第17-22页 |
| 一、“曾经沧海难为水”的厅长夫人 | 第19-20页 |
| 二、“还君明珠双泪垂”的金姑 | 第20-21页 |
| 三、“深知身在情常在”的香草 | 第21页 |
| 四、“直道相思了无益”的徐玉贞 | 第21-22页 |
| 第二节 “相思一夜情多少，地角天涯未是长”的少年 | 第22-24页 |
| 一、“化作春泥更护花”的田喜儿 | 第22-23页 |
| 二、“天不老，情难绝”的高振义 | 第23-24页 |
| 第三节 生命不能承受之重的“畸形儿” | 第24-30页 |
| 一、男尊女卑根深蒂固的杜村长 | 第25-26页 |
| 二、无法逃脱过去的梁允达 | 第26-28页 |
| 三、封建礼教的捍卫者徐守清 | 第28页 |
| 四、灵魂无处安放的康如水 | 第28-30页 |
| 第四章 借鉴融通的创作技法 | 第30-36页 |
| 第一节 戏剧的“电影化” | 第30-33页 |
| 一、在仪式化的戏剧中加入电影的生活化 | 第31页 |
| 二、运用画外音和内心独白打破戏剧的时空限定 | 第31-33页 |
| 第二节 冲突的内在化 | 第33-34页 |
| 第三节 高潮的隐性化 | 第34-36页 |
| 第五章 文学史中的李健吾 | 第36-40页 |
| 第一节 现有的文学史地位 | 第36-37页 |
| 第二节 历史地位形成的诸多因素 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |