消费文化视阈中的“抗日神剧”研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究缘起 | 第8-9页 |
| 第二节 研究现状 | 第9-11页 |
| 一、对于抗日剧的研究 | 第9-10页 |
| 二、对于“抗日神剧”的研究 | 第10-11页 |
| 第三节 研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 抗日剧的历史分析 | 第13-20页 |
| 第一节 起点期与经典性：80年代的抗日剧 | 第14-16页 |
| 第二节 徘徊期与过渡性：90年代的抗日剧 | 第16-17页 |
| 第三节 繁荣期与多元化：新世纪以来的抗日剧 | 第17-20页 |
| 第二章 “抗日神剧”的界定与特点 | 第20-31页 |
| 第一节 “抗日神剧”的由来 | 第20-21页 |
| 第二节 “抗日神剧”之“神” | 第21-31页 |
| 一、纯粹的娱乐化 | 第22-24页 |
| 二、经典的戏仿颠覆 | 第24-25页 |
| 三、异质元素的拼贴 | 第25-31页 |
| 第三章 “抗日神剧”消费语境中的生成 | 第31-45页 |
| 第一节 抗日剧成为消费的可能 | 第32-34页 |
| 第二节 权力与市场的导向 | 第34-39页 |
| 一、抗日题材最安全 | 第34-35页 |
| 二、抗日剧的收视导向 | 第35-36页 |
| 三、“抗日神剧”的资本导向 | 第36-39页 |
| 第三节 工业化复制 | 第39-42页 |
| 一、“抗日神剧”的工业化生产 | 第40-41页 |
| 二、“抗日神剧”炒作民族情绪 | 第41-42页 |
| 第四节 符号性消费 | 第42-45页 |
| 一、消费“明星” | 第42-43页 |
| 二、消费情感 | 第43-45页 |
| 第四章 “抗日神剧”消费杂芜问题 | 第45-52页 |
| 第一节 “抗日神剧”扭曲民族情感 | 第45-47页 |
| 一、他者形象极端化 | 第46页 |
| 二、虚无的民族情感 | 第46-47页 |
| 第二节 “抗日神剧”消解历史 | 第47-49页 |
| 第三节 受众“主体性”的遮蔽 | 第49-52页 |
| 一、阻碍受众文化素质和审美能力的提高 | 第50-51页 |
| 二、消解受众的判断力和反抗精神 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
