| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容、研究方法及创新点 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第11页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.2.3 本研究的创新之处 | 第12页 |
| 1.3 国内相关研究综述 | 第12-13页 |
| 1.4 相关概念与理论的界定 | 第13-15页 |
| 1.4.1 电视娱乐节目 | 第13页 |
| 1.4.2 受众使用与满足理论 | 第13页 |
| 1.4.3 文化适应理论 | 第13-15页 |
| 2 大型真人秀音乐节目《中国好声音》异军突起 | 第15-23页 |
| 2.1 《中国好声音》栏目产生的背景 | 第15-18页 |
| 2.1.1 大众文化视阈下的电视文化转向 | 第15-16页 |
| 2.1.2 电视自身发展理念的嬗变 | 第16-17页 |
| 2.1.3 电视受众审美感受方式的转变 | 第17-18页 |
| 2.2 《中国好声音》的火爆现状分析 | 第18-21页 |
| 2.2.1 收视率 | 第19-20页 |
| 2.2.2 广告收益 | 第20页 |
| 2.2.3 后续发展 | 第20-21页 |
| 2.3 《中国好声音》栏目的社会影响及积极意义 | 第21-23页 |
| 2.3.1 《中国好声音》栏目的社会影响 | 第21页 |
| 2.3.2 《中国好声音》栏目产生的积极意义 | 第21-23页 |
| 3 《中国好声音》栏目的成功之道 | 第23-33页 |
| 3.1 中国好声音——模式的胜利 | 第23-29页 |
| 3.1.1 引进海外版权 完美复制节目内涵 | 第23-24页 |
| 3.1.2 学员的歌唱水平和励志故事打动人心 | 第24-26页 |
| 3.1.3 令人心动的瞬间——导师转身 | 第26-28页 |
| 3.1.4 舞台布景追求细节完美 | 第28-29页 |
| 3.2 中国好声音——整合营销传播策略的胜利 | 第29-33页 |
| 3.2.1 爆炸性的微博营销 | 第29-30页 |
| 3.2.2 话题营销赚足眼球 | 第30-31页 |
| 3.2.3 与网络视频媒体深度合作 | 第31-33页 |
| 4 中国电视娱乐节目的模式移植与文化原创之间的矛盾 | 第33-41页 |
| 4.1 中国电视娱乐节目模式移植的三个阶段及现状 | 第33-37页 |
| 4.1.1 中国电视娱乐节目模式移植的三个阶段 | 第33-35页 |
| 4.1.2 中国娱乐节目模式移植的现状 | 第35-37页 |
| 4.2 中国电视娱乐节目模式移植与文化原创之间的矛盾 | 第37-41页 |
| 4.2.1 “拿来”与“输出”的矛盾 | 第38-39页 |
| 4.2.2 外来文化与本土文化的矛盾 | 第39-40页 |
| 4.2.3 依赖性与原创性的矛盾 | 第40-41页 |
| 5 中国电视娱乐节目的灵魂——创造中国模式 | 第41-50页 |
| 5.1 创造中国模式的必然性 | 第41-44页 |
| 5.1.1 国内优秀原创节目案例分析 | 第41-44页 |
| 5.1.2 打造原创节目的意义 | 第44页 |
| 5.2 创造中国模式的可行性 | 第44-50页 |
| 5.2.1 准确定位受众 | 第44-45页 |
| 5.2.2 培养创意人才 | 第45-46页 |
| 5.2.3 实现节目内容和节目形式的原创 | 第46-47页 |
| 5.2.4 打造下游产业链 | 第47-48页 |
| 5.2.5 改革运行机制加大政府扶持力度 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |