| 摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-14页 |
| 第一部分 汲古博取、存乎性灵 | 第14-27页 |
| 一、崇古嗜古----明代画坛的氛围 | 第15-21页 |
| （一）用线劲拔、身形修长------顾恺之造型的映射 | 第16-17页 |
| （二）洒脱用笔、浪漫想象-----神明造型“取法道玄” | 第17-18页 |
| （三）丰美霓丽,装饰华美------“仕女法长史” | 第18-19页 |
| （四）奇骇形变,拙朴夸张------罗汉僧侣师禅月大师 | 第19-20页 |
| （五）“有公麟、子昂之妙”,-----陈洪绶师古的桥梁 | 第20-21页 |
| 二、古意新章------实世因素的注入 | 第21-27页 |
| （一）“心、儒”同提，晚明文艺思想的源泉 | 第21-23页 |
| （二）“青藤”气质、浪漫情怀------狂人的断章 | 第23-24页 |
| （三）众家之所长,推波助澜-----同时代画家对绘画语言的探索 | 第24-27页 |
| 第二部分 亦诗亦画、真性真情 | 第27-31页 |
| 一、生有底蕴、学而过人、仕而屡挫------陈洪绶的生命传奇 | 第27-28页 |
| 二、情痴、画痴、文痴-----陈洪绶的性情人生 | 第28-31页 |
| 第三部分 岁月更迭、愈老愈精 | 第31-48页 |
| 一、“深得古法，渊雅静穆”少年即成 | 第31-33页 |
| 二、风神飘渺、装饰华美的青年时期造型 | 第33-37页 |
| （一）神仙气息与浪漫想象的结合 | 第33-36页 |
| （二）静雅秀美的仕女图像 | 第36页 |
| （三）展现自我,神像原型的挣脱 | 第36-37页 |
| 三、回归现实、类型多样的壮岁人物画 | 第37-42页 |
| （一）高逸与写真、稳定与生动并存的肖像造型 | 第37-38页 |
| （二）装饰古雅、团块造型、样式绮丽的版画 | 第38-41页 |
| （三）“娉婷”唯美、顾陆风流的仕女形象塑造 | 第41-42页 |
| （四）奇谲整合、身短貌况的人物造型蜕变 | 第42页 |
| 四、浑然通化、性情至和与痴乐癫狂、沉静凄美并存的晚岁人物造型 | 第42-48页 |
| （一）高逸旷达的隐士文人描写 | 第43-44页 |
| （二）安娴大气、丰满紧凑的仕女造型 | 第44-45页 |
| （三）沧桑奇谲、夸张形变的僧侣“野老”形象 | 第45-46页 |
| （四）似梦似幻、亦景亦情------晚年合作之作品 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 注释 | 第49-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附：陈洪绶人物画创作年表 | 第57-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
