动画片《凯尔经的秘密》的图像研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究起源 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究意义 | 第12-13页 |
| 第二章 《凯尔经的秘密》的创作背景 | 第13-23页 |
| 2.1 所处的时代背景 | 第13-17页 |
| 2.1.1 数字媒体艺术的新发展 | 第13-14页 |
| 2.1.2 日美动画的垄断 | 第14-15页 |
| 2.1.3 图像学的新发展 | 第15-17页 |
| 2.2 制作团队介绍 | 第17-19页 |
| 2.3 数字媒体艺术的后现代转向 | 第19-23页 |
| 2.3.1 后现代主义艺术，一种转化的心境 | 第19页 |
| 2.3.2 数字媒体的后现代转向 | 第19-21页 |
| 2.3.3《凯尔经的秘密》中的后现代性 | 第21-23页 |
| 第三章 《凯尔经的秘密》主题表达 | 第23-27页 |
| 3.1 场景造型中的装饰主义和历史主义 | 第24-26页 |
| 3.1.1 场景造型中的装饰主义 | 第24-25页 |
| 3.1.2 场景造型中的历史主义 | 第25-26页 |
| 3.2 主角塑造的反叛性 | 第26-27页 |
| 第四章《凯尔经的秘密》艺术形式分析 | 第27-40页 |
| 4.1 造型的丰富多样 | 第27-30页 |
| 4.1.1 人物造型的戏剧性表现 | 第27-28页 |
| 4.1.2 场景造型的装饰性表现 | 第28-29页 |
| 4.1.3 背景线条图案的历史特征表现 | 第29-30页 |
| 4.2 色彩的意象表现 | 第30-34页 |
| 4.2.1 色彩对剧情的渲染 | 第30-32页 |
| 4.2.2 色彩的布局构成 | 第32-33页 |
| 4.2.3 光影的视觉趣味表达 | 第33-34页 |
| 4.3 质感的强烈对比 | 第34-36页 |
| 4.3.1 人物质感表现的相对单调 | 第34-35页 |
| 4.3.2 场景质感的多样化 | 第35-36页 |
| 4.4 平面化空间 | 第36-40页 |
| 第五章《凯尔经的秘密》艺术表达手法 | 第40-45页 |
| 5.1 夸张与象征——人物造型 | 第40-42页 |
| 5.2 隐喻与暗示—场景色彩 | 第42-44页 |
| 5.3 记述与描写——剧情的过渡 | 第44-45页 |
| 第六章 《凯尔经的秘密》对国内动画的启示 | 第45-50页 |
| 6.1 中国动画的昔与今 | 第45-49页 |
| 6.1.1 中国动画的昔 | 第45-46页 |
| 6.1.2 中国动画的今 | 第46-49页 |
| 6.2 国内动画应同时注重内容传达与形式表现 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第53页 |
