| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 “内极才情，外周物理”：王夫之诗歌创作论总述 | 第12-24页 |
| 第一节 “内极才情” | 第12-17页 |
| 一、“内极才情”的涵义 | 第13-14页 |
| 二、“内极才情”之要求 | 第14-17页 |
| 第二节 “外周物理” | 第17-20页 |
| 一、“外周物理”的涵义 | 第18-19页 |
| 二、“外周物理”之标准 | 第19-20页 |
| 第三节 “内极才情，外周物理”之途径 | 第20-24页 |
| 一、“总以灵府为逵径” | 第20-22页 |
| 二、“以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀” | 第22-24页 |
| 第二章 “心”与“物”：审美感兴的把握 | 第24-32页 |
| 第一节 “心目”说：审美观照的实现 | 第24-28页 |
| 一、王夫之哲学中的“心”与“目” | 第24-26页 |
| 二、王夫之诗学理论中的“心目”说 | 第26-28页 |
| 第二节 “现量”说：审美直觉的特征 | 第28-32页 |
| 一、“现量”一词的基本涵义 | 第28-29页 |
| 二、作为诗学范畴的“现量”说 | 第29-32页 |
| 第三章 “情”与“景”：审美意象的生成 | 第32-49页 |
| 第一节 情景交融的原则 | 第33-41页 |
| 一、“以意为主”与“俱不在意” | 第33-36页 |
| 二、“写景以载情” | 第36-39页 |
| 三、“以神理相取，在远近之间” | 第39-41页 |
| 第二节 意象生成的模式 | 第41-49页 |
| 一、情景相生 | 第42-46页 |
| 二、情景妙合无垠 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 注释 | 第50-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |