| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 课题背景及选题依据 | 第7-8页 |
| 1.2 本课题研究的目的与意义、途径与方法 | 第8-10页 |
| 1.3 本课题研究的途径与方法 | 第10-12页 |
| 第二章 中国漆画的发展 | 第12-18页 |
| 2.1 中国传统漆画的继承 | 第12-13页 |
| 2.1.1 中国漆画的历史 | 第12-13页 |
| 2.1.2 今之漆画 | 第13页 |
| 2.2 中国漆画现状 | 第13-15页 |
| 2.2.1 中国当代漆画的媒材 | 第13-14页 |
| 2.2.2 中国当代漆画的技法 | 第14-15页 |
| 2.2.3 当代漆画的“复制” | 第15页 |
| 2.3 漆画的纯艺术性 | 第15-18页 |
| 2.3.1 漆画的美术性 | 第15-16页 |
| 2.3.2 漆画的绘画性 | 第16-18页 |
| 第三章 中国当代漆画现状 | 第18-25页 |
| 3.1 中国漆画语言中的传统观念 | 第18-19页 |
| 3.1.1 不同时期形成的不同漆画风格 | 第18页 |
| 3.1.2 中国传统绘画对漆语言的影响 | 第18-19页 |
| 3.1.3 传统绘画精神对漆画的重要性 | 第19页 |
| 3.2 当代观念对中国漆画的影响 | 第19-21页 |
| 3.2.1 当代漆画的美术语言 | 第19-20页 |
| 3.2.2 当代绘画对漆画的影响 | 第20页 |
| 3.2.3 当代漆画的艺术形式 | 第20-21页 |
| 3.3 越南磨漆画对中国漆画的影响 | 第21-22页 |
| 3.3.1 越南磨漆画的形成背景 | 第21页 |
| 3.3.2 越南磨漆画影响中国早起漆画形成 | 第21-22页 |
| 3.3.3 从越南磨漆画看待中国当代漆画问题 | 第22页 |
| 3.4 中国本土的漆语言 | 第22-25页 |
| 3.4.1 中国当代漆语言认识 | 第23页 |
| 3.4.2 漆画本体语言——漆 | 第23-25页 |
| 第四章 中国漆画的情感表现 | 第25-40页 |
| 4.1. 美术创作中的情感表现 | 第25-33页 |
| 4.1.1 美术中的情感说 | 第25-27页 |
| 4.1.2 美术家在美术创作中的重要性 | 第27-30页 |
| 4.1.3 美术创作活动——情感表现 | 第30-33页 |
| 4.2 漆画创作中的情感功能 | 第33-36页 |
| 4.2.1 情感表现是漆画创作的真正动力 | 第33-34页 |
| 4.2.2 情感表现在漆画画境中的重要性 | 第34-35页 |
| 4.2.3 情感表现是漆画美术家思想和社会生活的反映 | 第35-36页 |
| 4.3 漆画材料技法与情感表现 | 第36-40页 |
| 4.3.1 漆画材料技法是情感表现的前提和基础 | 第37页 |
| 4.3.2 情感表现是漆画材料和技法的生命力 | 第37-38页 |
| 4.3.3 情感表现对漆画材料和技法的促进作用 | 第38-40页 |
| 第五章 中国漆画展望 | 第40-42页 |
| 5.1 对漆画新一代创作思维的培养 | 第40页 |
| 5.2 中国漆画的展望 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第45页 |