| 中文摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、课题的提出与研究现状述评 | 第9-12页 |
| 二、研究的重点难点与主要方法 | 第12-14页 |
| 三、论文创新之处及篇章结构安排 | 第14-17页 |
| 注释 | 第17-19页 |
| 第一章 艺华公司的发展过程 | 第19-52页 |
| 第一节 在艰难与波折中诞生 | 第19-35页 |
| 第二节 从“左”到“右”的转变 | 第35-43页 |
| 第三节 “孤岛”时期的坚守与沦落 | 第43-49页 |
| 注释 | 第49-52页 |
| 第二章 艺华公司的产业经营 | 第52-85页 |
| 第一节 灵活多变的制片策略 | 第54-62页 |
| 第二节 多样化的宣传策略 | 第62-72页 |
| 第三节 多渠道的发行放映 | 第72-77页 |
| 第四节 有利有弊的管理特点 | 第77-81页 |
| 注释 | 第81-85页 |
| 第三章 艺华公司的左翼电影(1932.10—1935.12) | 第85-125页 |
| 第一节 田汉：革命激情的浪漫式书写 | 第86-96页 |
| 第二节 阳翰笙：底层苦难的写实性呈现 | 第96-107页 |
| 第三节 史东山：社会问题的伦理化表达 | 第107-115页 |
| 第四节 艺华公司的其他左翼影片 | 第115-121页 |
| 注释 | 第121-125页 |
| 第四章 艺华公司的“软性电影”(1935.12-1937.8) | 第125-163页 |
| 第一节 但杜宇与有声歌舞片的尝试 | 第127-134页 |
| 第二节 逐渐成熟的喜剧片 | 第134-141页 |
| 第三节 走向本土化的侦探片 | 第141-148页 |
| 第四节 缠绵悱恻的爱情片 | 第148-155页 |
| 第五节 关注女性命运的伦理片 | 第155-160页 |
| 注释 | 第160-163页 |
| 第五章 艺华公司的“孤岛”娱乐片(1938.5—1942.4) | 第163-190页 |
| 第一节 “软性电影”的延续 | 第164-170页 |
| 第二节 古装片的民族意识与商业诉求 | 第170-178页 |
| 第三节 时装片：在文艺和娱乐之间徘徊 | 第178-188页 |
| 注释 | 第188-190页 |
| 第六章 艺华公司的文化性质 | 第190-208页 |
| 第一节 备受压抑的文化理想 | 第190-196页 |
| 第二节 斑驳复杂的文化色彩 | 第196-206页 |
| 注释 | 第206-208页 |
| 结语：艺华公司的电影史地位 | 第208-220页 |
| 注释 | 第219-220页 |
| 参考文献 | 第220-227页 |
| 附录一：艺华公司大事记 | 第227-235页 |
| 附录二：艺华公司摄制影片一览 | 第235-243页 |
| 附录三：艺华公司影片在上海各影院放映情况 | 第243-321页 |
| 后记 | 第321-323页 |
