| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 课题缘起、目的和意义 | 第10-12页 |
| 第二节 课题研究现状 | 第12-15页 |
| 第三节 研究内容和研究方法 | 第15-20页 |
| （一）研究内容 | 第15-17页 |
| （二）研究方法 | 第17-20页 |
| 第一章 刘开渠前期的新思想和艺术理念 | 第20-44页 |
| 第一节“新文化运动”濡染下的艺术观 | 第21-32页 |
| （一）艺评、文论中的求变与纯正 | 第21-26页 |
| （二）北京美术学校的“内外兼修” | 第26-32页 |
| 第二节 择业雕塑与赴法求学 | 第32-44页 |
| （一）择业雕塑的潜在动因 | 第32-35页 |
| （二）让·朴舍（Jean Boucher）对刘开渠艺术与教学的影响 | 第35-44页 |
| 第二章 刘开渠抗战时期的雕塑创作 | 第44-85页 |
| 第一节 延绵战事下的雕塑开拓 | 第45-51页 |
| （一）杭州：作品的开创期 | 第45-47页 |
| （二）四川：雕塑的拓荒期 | 第47-51页 |
| 第二节 英雄的纪念：《一·二八淞沪抗日阵亡将士纪念碑》 | 第51-71页 |
| （一）“无名”的双人立像构图 | 第51-59页 |
| （二）人物雕塑瞬间动态的持续性 | 第59-63页 |
| （三）作品中所隐含的“二元”论调 | 第63-66页 |
| （四）基座浮雕对主体雕塑的内容补充 | 第66-71页 |
| 第三节 走下圣坛：《王铭章骑马像》 | 第71-85页 |
| （一）《王铭章骑马像》的“平民化”艺术特征 | 第71-81页 |
| （二）原始设计图的“中西兼容” | 第81-85页 |
| 第三章 刘开渠巅峰时期的雕塑创作 | 第85-138页 |
| 第一节 和平与希望的纪念碑：《农工之家》 | 第86-115页 |
| （一）作品的创作定位 | 第87-94页 |
| （二）和平安乐的“显性”基调 | 第94-100页 |
| （三）情感诉求的“隐性”寄托 | 第100-111页 |
| （四）高低浮雕中的手法问题 | 第111-115页 |
| 第二节 风格之求同存异：“人民英雄纪念碑”浮雕创作 | 第115-138页 |
| （一）草图方案的演变和协调 | 第116-121页 |
| （二）泥塑中的构图特点 | 第121-130页 |
| （三）浮雕创作风格的多样性 | 第130-138页 |
| 第四章 刘开渠的雕塑理论与教育思想 | 第138-171页 |
| 第一节 具备“大众视野”的理论与教育思想 | 第139-156页 |
| （一）刘开渠艺术理论中的西方雕塑“本土化” | 第139-144页 |
| （二）雕塑对大众和社会的教育意义 | 第144-148页 |
| （三）对雕塑艺术的推广 | 第148-156页 |
| 第二节 对新中国雕塑人才的培养和雕塑事业的贡献 | 第156-171页 |
| （一）培养新中国的雕塑人才 | 第156-162页 |
| （二）发展中国城市雕塑事业 | 第162-171页 |
| 结论 | 第171-173页 |
| 参考文献 | 第173-180页 |
| 图版目录 | 第180-185页 |
| 附录 | 第185-206页 |
| 附录一：刘开渠雕塑作品名录 | 第185-190页 |
| 附录二：刘开渠文字出版物名录 | 第190-195页 |
| 附录三：刘开渠雕塑艺术年表 | 第195-206页 |
| 作者攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第206-207页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第207-208页 |
| 致谢 | 第208-209页 |
