消费主义视阈下电视名人的生产与消费--以电视节目《非诚勿扰》为例
中文摘要 | 第9-10页 |
Abstract | 第10页 |
第一章 绪论:研究背景及主要研究内容 | 第11-26页 |
一、研究背景 | 第11页 |
二、研究目的与意义 | 第11-13页 |
(一)研究目的 | 第12-13页 |
(二)研究意义 | 第13页 |
三、研究内容及创新点 | 第13-14页 |
(一)研究内容 | 第13-14页 |
(二)研究创新点 | 第14页 |
四、研究现状综述 | 第14-24页 |
(一)关于消费主义的概况梳理 | 第15-18页 |
(二)综艺节目消费主义面面观 | 第18-21页 |
(三)电视节目的具体案例分析 | 第21-24页 |
五、研究方法 | 第24-26页 |
(一)文献检索法 | 第24-25页 |
(二)个案研究法 | 第25页 |
(三)访谈调查法 | 第25-26页 |
第二章 消费主义:当代媒介的价值转向 | 第26-36页 |
一、消费主义的概念阐释与梳理 | 第26-29页 |
(一)消费主义改变了人类社会 | 第26-27页 |
(二)消费主义刺激了购买热情 | 第27-28页 |
(三)消费主义的“中国”特色 | 第28-29页 |
二、消费主义与身体叙事的耦合 | 第29-32页 |
(一)消费主义与身体规训 | 第29-30页 |
(二)消费主义与符号意义 | 第30-31页 |
(三)电视机对身体的隐喻 | 第31-32页 |
三、消费主义语境下的奇观美学 | 第32-36页 |
(一)奇观何以称之为“奇” | 第32-33页 |
(二)从“叙事”到“奇观” | 第33-34页 |
(三)现代生活中的奇观美学 | 第34-36页 |
第三章 审美凝视:文化产品的生产意义 | 第36-45页 |
一、文化产品的生产场域之建构 | 第36-39页 |
(一)文化产业的转型期模式 | 第36-37页 |
(二)消费时代中的文化生产 | 第37-38页 |
(三)作为文化产品的真人秀 | 第38-39页 |
二、由精英到媚俗:娱乐的狂欢 | 第39-42页 |
(一)消费主义的娱乐重构 | 第39-40页 |
(二)盛世之下的文化狂欢 | 第40-41页 |
(三)电视节目的娱乐功能 | 第41-42页 |
三、解分化社会的文化生产转型 | 第42-45页 |
(一)实现文化生产的转型 | 第42-43页 |
(二)消费时代的审美凝视 | 第43-44页 |
(三)视觉文化的审美品格 | 第44-45页 |
第四章 大众媒介与文化消费的合谋共生 | 第45-55页 |
一、作为现代性表征的景观社会 | 第45-48页 |
(一)景观社会的视觉体验 | 第45-46页 |
(二)文化与景观共荣共生 | 第46页 |
(三)消费主义表征与景观 | 第46-48页 |
二、商品化是媒介市场化的必然 | 第48-51页 |
(一)文化产品的商品化突围 | 第48-49页 |
(二)公共议题下的电视媒介 | 第49-50页 |
(三)媒介文化及其市场运作 | 第50-51页 |
三、媒介消费论与电视名人制造 | 第51-55页 |
(一)媒介文化及其表现形式 | 第51-52页 |
(二)消费主义下的名人文化 | 第52-53页 |
(三)文化媒介催生电视名人 | 第53-55页 |
第五章 电视名人从“生产”到“消费” | 第55-66页 |
一、泛娱乐化时代电视造星机制 | 第55-58页 |
(一)“泛娱乐化”与媒体造星机制 | 第55-56页 |
(二)《非诚勿扰》节目运作的动因 | 第56-57页 |
(三)电视媒体的“去娱乐化”突围 | 第57-58页 |
二、消费文化生态下的电视名人 | 第58-62页 |
(一)消费文化“生产”与“消费” | 第59-60页 |
(二)电视“真人秀”节目的放大 | 第60-61页 |
(三)消费主义背景下的秀场狂欢 | 第61-62页 |
三、当代电视综艺节目审美反思 | 第62-66页 |
(一)视觉快感追求应适可而止 | 第62-63页 |
(二)审美理念秉持要严肃端正 | 第63-64页 |
(三)行业规范监管当深思熟虑 | 第64-66页 |
第六章 结语:多元化生产与适度性消费 | 第66-68页 |
参考文献 | 第68-74页 |
一、期刊文献 | 第68-70页 |
二、学术著作 | 第70-73页 |
三、报纸文献 | 第73-74页 |
攻读硕士学位期间论文成果目录 | 第74-75页 |
一、学术论文 | 第74页 |
二、学术著作 | 第74-75页 |
后记 | 第75页 |