| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4 主要研究内容 | 第13-14页 |
| 1.5 研究方法 | 第14页 |
| 1.6 国内外案例的应用分析 | 第14-17页 |
| 1.6.1 国内案例应用分析 | 第14-15页 |
| 1.6.2 国外案例应用分析 | 第15-17页 |
| 第2章 视觉传达设计中影像与图形混搭产生的背景 | 第17-23页 |
| 2.1 摄影技术的发明与应用 | 第17页 |
| 2.2 现代艺术对视觉传达的观念及形式的影响 | 第17-18页 |
| 2.2.1 立体主义对视觉传达的影响分析 | 第17页 |
| 2.2.2 达达主义对视觉传达的影响分析 | 第17-18页 |
| 2.2.3 构成主义对视觉传达的影响分析 | 第18页 |
| 2.3 计算机的普及和图形处理软件的开发 | 第18-19页 |
| 2.4 本文相关理论综述 | 第19-23页 |
| 2.4.1 影像的概念 | 第19页 |
| 2.4.2 图形的概念 | 第19页 |
| 2.4.3 混搭的概念 | 第19-23页 |
| 第3章 视觉传达设计中影像与图形混搭的艺术特征 | 第23-39页 |
| 3.1 影像与图形混搭的视觉感受 | 第23-29页 |
| 3.1.1 影像的视觉魅力 | 第23-24页 |
| 3.1.2 图形的视觉语言 | 第24-25页 |
| 3.1.3 影像与图形的混搭 | 第25-26页 |
| 3.1.4 插画师及平面设计师阿尔贝托·塞韦索作品分析 | 第26-29页 |
| 3.2 作为符号的影像与图形 | 第29-32页 |
| 3.2.1 影像与图形对于信息的传达 | 第29-32页 |
| 3.2.2 相得益彰的影像与图形混搭 | 第32页 |
| 3.3 平面语言多元化特征 | 第32-35页 |
| 3.3.1 形态的组合传达多元化视觉语言 | 第33-34页 |
| 3.3.2 空间的创作营造多元化视觉语言 | 第34-35页 |
| 3.3.3 肌理的变化影响多元化视觉语言 | 第35页 |
| 3.4 超现实意境传达及ANTHONY DART的影像设计作品分析 | 第35-39页 |
| 3.4.1 时空的错位 | 第35-36页 |
| 3.4.2 抽象概念的可视化 | 第36-39页 |
| 第4章 影像和图形混搭在视觉传达设计中的表现形式分析 | 第39-51页 |
| 4.1 影像和图形的混搭的研究价值 | 第39-41页 |
| 4.1.1 影像和图形创意组合表现的审美价值 | 第39页 |
| 4.1.2 影像和图形创意组合表现的艺术特征 | 第39-40页 |
| 4.1.3 影像和图形创意组合表现的商业价值 | 第40-41页 |
| 4.2 视觉传达设计中影像与图形的直接组合 | 第41-42页 |
| 4.2.1 影像与图形直接组合的视觉感受 | 第41-42页 |
| 4.2.2 影像与图形直接组合的创意表现 | 第42页 |
| 4.3 视觉传达设计中影像与图形的叠置构成 | 第42-43页 |
| 4.3.1 影像与图形叠置构成的视觉感受 | 第42页 |
| 4.3.2 影像与图形叠置构成的创意表现 | 第42-43页 |
| 4.4 视觉传达设计中影像和图形的并置处理 | 第43-45页 |
| 4.5 视觉传达设计中影像与图形的打散重构 | 第45-46页 |
| 4.5.1 影像与图形打散重构的视觉感受 | 第45页 |
| 4.5.2 影像与图形打散重构的创意表现 | 第45-46页 |
| 4.6 影像和图形创意组合表现 | 第46-48页 |
| 4.7 影像和图形实验性装置艺术 | 第48-51页 |
| 第5章 影像和图形混搭在视觉传达设计中的设计案例（笔者作品分析） | 第51-54页 |
| 5.1 影像与图形混搭的创意应用 | 第51页 |
| 5.2 视觉传达设计中影像与图形混搭的作品分析 | 第51-54页 |
| 第6章 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 | 第58页 |
