| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 管弦乐组曲《炎黄风情》与同名钢琴改编曲、同名双钢琴改编曲的创作背景 | 第13-17页 |
| 第一节 原作的创作背景 | 第13-14页 |
| 第二节 同名钢琴改编曲的创作情况 | 第14-16页 |
| 第三节 同名双钢琴改编曲的创作背景 | 第16-17页 |
| 第二章 《炎黄风情·二十四首中国民歌主题钢琴曲》 | 第17-34页 |
| 第一节 《炎黄风情·二十四首中国民歌主题钢琴曲》的音乐创编手法 | 第17-28页 |
| 一、忠于原作的处理方式 | 第18-25页 |
| 二、改编者发挥合理的创造性思维 | 第25-28页 |
| 第二节 《炎黄风情·二十四首中国民歌主题钢琴曲》的艺术特色 | 第28-29页 |
| 一、对“中国风”的一次独特解读 | 第28-29页 |
| 二、钢琴独奏改编曲形神与气韵的贯通 | 第29页 |
| 第三节 《炎黄风情·二十四首中国主题钢琴曲》演奏特点及教学价值 | 第29-34页 |
| 一、对旋律线条的演奏 | 第30-31页 |
| 二、对装饰音的民族化演奏处理 | 第31-32页 |
| 三、教学价值 | 第32-34页 |
| 第三章 《炎黄风情·十二首双钢琴曲》 | 第34-58页 |
| 第一节 《炎黄风情·十二首双钢琴曲》的音乐创编手法 | 第34-50页 |
| 一、燕赵风情 | 第39-41页 |
| 二、云岭素描 | 第41-42页 |
| 三、黄土悲欢 | 第42-45页 |
| 四、巴蜀山歌 | 第45-46页 |
| 五、江南雨丝 | 第46-47页 |
| 六、太行春秋 | 第47-50页 |
| 总结 | 第50页 |
| 第二节 《炎黄风情·十二首双钢琴曲》的艺术价值体现 | 第50-52页 |
| 一、双钢琴体裁具有的丰富表现力可以胜任大型和小型体裁 | 第50-51页 |
| 二、我国双钢琴作品较为贫乏，带动了对相关体裁的关注 | 第51页 |
| 三、拓展钢琴体裁，给钢琴音乐以更大的发展空间 | 第51-52页 |
| 第三节 《炎黄风情·十二首双钢琴曲》演奏提示及教学价值 | 第52-58页 |
| 一、演奏提示 | 第52-56页 |
| 二、教学价值 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 注释 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
