近十年民营小剧场戏剧的特点研究--以“繁星戏剧村”为中心
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 中国当代小剧场的概念 | 第9-13页 |
| 一 当代小剧场戏剧并不等同于实验戏剧 | 第9-10页 |
| 二 中国的小剧场戏剧不同于西方的小剧场戏剧 | 第10-11页 |
| 三 小剧场剧团的一般体式——民营剧团 | 第11-13页 |
| 第二节 学术史梳理 | 第13-17页 |
| 一 研究对象及范围 | 第13页 |
| 二 目的及意义 | 第13-14页 |
| 三 研究方法 | 第14页 |
| 四 研究现状 | 第14-17页 |
| 第二章 小剧场独立经营的新模式 | 第17-29页 |
| 第一节 “场制合一”打造繁星品牌 | 第17-21页 |
| 一 繁星戏剧村创立背景 | 第17-18页 |
| 二 繁星戏剧村的发展模式 | 第18-20页 |
| 三 繁星戏剧村的品牌效益 | 第20-21页 |
| 第二节 “综合发展”创建多元体系 | 第21-25页 |
| 一 场内剧目的多元性 | 第21-22页 |
| 二 场外形式的扩展性 | 第22-25页 |
| 三 综合发展中的问题与前景 | 第25页 |
| 第三节 借助于“新媒体”的宣传形式 | 第25-29页 |
| 一 网络宣传购票一体化 | 第25-26页 |
| 二 网络互动体现真实感 | 第26-29页 |
| 第三章 小剧场戏剧所体现出的新思想 | 第29-41页 |
| 第一节 都市节奏下的游戏人生 | 第29-33页 |
| 一 现实存在的困惑感 | 第29-32页 |
| 二 关于价值观的重塑 | 第32-33页 |
| 第二节 新时期的爱情观念 | 第33-36页 |
| 一 爱情平等的两性关系 | 第33-35页 |
| 二 爱情本质的最终体现 | 第35-36页 |
| 第三节 生存困境的焦虑感 | 第36-41页 |
| 一 黑色幽默的表达方式 | 第36-38页 |
| 二 关于焦虑的处理方式 | 第38-41页 |
| 第四章 小剧场戏剧所表现出的新特征 | 第41-57页 |
| 第一节 小剧场中演员与观众的关系 | 第41-46页 |
| 一 演员表演的主动性 | 第41-43页 |
| 二 观众观演的参与性 | 第43-45页 |
| 三 观演关系的和谐统一 | 第45-46页 |
| 第二节 小剧场戏剧的文学性与剧场性 | 第46-51页 |
| 一 小剧场戏剧文学性的削弱 | 第46-48页 |
| 二 小剧场戏剧剧场性的增强 | 第48-49页 |
| 三 小剧场戏剧文学性与剧场性的相互关系 | 第49-51页 |
| 第三节 小剧场戏剧的舞台假定性发展 | 第51-57页 |
| 一 舞台假定性在当代小剧场戏剧中的地位 | 第51-52页 |
| 二 舞台假定性在当下小剧场中的表现特点 | 第52-54页 |
| 三 舞台上假定性与真实性的关系 | 第54-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录A | 第61-64页 |
| 附录B | 第64-70页 |
| 附录C | 第70-71页 |
| 附录D | 第71-73页 |
| 在学期间的研究成果 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
