| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题的缘起与研究价值 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| （一）国内研究现状 | 第10-12页 |
| （二）国外研究现状 | 第12页 |
| 三、研究路径 | 第12-13页 |
| 四、文章的整体布局 | 第13-14页 |
| 第一章“新兴电影运动”的史述呈现 | 第14-20页 |
| 一、“三阶段论”描述阐释范式的史述呈现 | 第14-20页 |
| （一）文化社98版《中国电影史》“新兴电影运动”的史述 | 第14-15页 |
| （二）“新兴电影运动”对“左翼电影运动”的无声取代 | 第15-18页 |
| （三）史述改变的史学理据 | 第18-20页 |
| 第二章 延伸的史述实践 | 第20-28页 |
| 一、围绕“新兴电影运动”的史述研究 | 第20-24页 |
| （一） 中国电影文化运动的相关阐释 | 第20-22页 |
| （二）“新兴电影运动”的史证与阐释 | 第22-24页 |
| 二、两种“三段式”的史述实践 | 第24-28页 |
| （一）重大社2011版《中国电影史》“新兴电影运动”的史述 | 第24-25页 |
| （二）两种“三阶段论”范式的史述呈现 | 第25-28页 |
| 第三章 两种“三阶段论”范式史述的评析 | 第28-48页 |
| 一、两种“三阶段论”范式的差异 | 第28-35页 |
| （一）起点与时限的差异 | 第28-31页 |
| （二）“国片复兴运动”与“新兴电影运动”的相关 | 第31-33页 |
| （三）“重写电影史”史学范式的转换 | 第33-35页 |
| 二、两种“三阶段论”范式的继承性关联 | 第35-42页 |
| （一）史观与电影史观 | 第35-38页 |
| （二）史述立场与价值判断 | 第38-40页 |
| （三）史实的确认与历史动力学探寻 | 第40-42页 |
| 三、两种“三阶段论”范式史述实践所呈现的史论发展 | 第42-48页 |
| （一）“开放的电影史观”的确立与史述的构建 | 第42-44页 |
| （二）问题导向与大历史观统筹下的史学拓展 | 第44-46页 |
| （三）动态关照的学术史意义 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第53页 |
