文革美术研究
| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、文革美术研究的目的、意义 | 第8-11页 |
| 二、文革美术研究的现状 | 第11-12页 |
| 三、课题创新点 | 第12-13页 |
| 第一章 文革的背景 | 第13-18页 |
| 第一节 文革的政治背景 | 第13-17页 |
| 第二节 文革经济文化背景 | 第17-18页 |
| 第二章 国家统治下的美术制度—艺术创作的畸变 | 第18-21页 |
| 第一节 文艺遭受灭顶之灾 | 第18-21页 |
| 第三章 政治绑架下的文革美术 | 第21-61页 |
| 第一节 雕塑领域的美术政治形态 | 第21-29页 |
| 一、文革雕塑的前奏—《收租院》 | 第22-24页 |
| 二、耗资巨大的毛泽东雕像 | 第24-29页 |
| （一）文革前的毛泽东塑像 | 第24-25页 |
| （二）文革时期的毛泽东雕塑 | 第25-26页 |
| （三）代表作品 | 第26-29页 |
| 第二节 个人崇拜到极致的毛主席像章 | 第29-33页 |
| 一、像章图案样式研究 | 第30-33页 |
| （一）人物像章 | 第30-32页 |
| （二）革命委员会像章 | 第32-33页 |
| 第三节 大批判时代的宣传画 | 第33-40页 |
| 一、文革前期的宣传画 | 第34-35页 |
| 二、概念化的人物形象 | 第35-40页 |
| （一）英雄领袖像 | 第35-36页 |
| （二）公式化的红色形象 | 第36-38页 |
| （三）肆意丑化的反面典型 | 第38-40页 |
| 三、本章小结 | 第40页 |
| 第四节 国画的文革形态 | 第40-46页 |
| 一、文革时期国画的形态 | 第40-41页 |
| 二、文革时期国画的绘画题材 | 第41-43页 |
| 三、业余画家的广泛参与 | 第43-44页 |
| 四、艺术家的地下创作 | 第44-46页 |
| 第五节 政治压制下的文革漫画 | 第46-50页 |
| 一、漫画界万马齐喑 | 第46-47页 |
| 二、侮辱性漫画 | 第47-49页 |
| 三、文革漫画的畸形繁荣 | 第49-50页 |
| 第六节 文革政权的宣传武器—版画 | 第50-55页 |
| 一、文革版画的发展 | 第50-55页 |
| （一）业余版画运动 | 第51-52页 |
| （二）批判型版画 | 第52-54页 |
| （三）歌颂型版画 | 第54-55页 |
| 第七节 文革情节性油画 | 第55-61页 |
| 一、文革前期苏联绘画的影响 | 第55-56页 |
| 二、供上神坛的领袖像 | 第56-59页 |
| （一）《毛主席去安源》的偶发性 | 第56-58页 |
| （二）油画作品《毛泽东视察广东农村》分析 | 第58-59页 |
| 三、荒诞岁月的真实塑造 | 第59-61页 |
| 第四章 总论 | 第61-67页 |
| 第一节 走向极端的文革美术 | 第61-62页 |
| 第二节 文革期间各艺术领域之间的共同性 | 第62-65页 |
| 一、艺术的绝对样板 | 第62-63页 |
| 二、舞台化、夸张化的美术形态 | 第63-65页 |
| 第三节 归纳—美术在文革中的工具作用 | 第65-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
