| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 一、研究缘起 | 第8-15页 |
| (一) 选题背景及缘由 | 第8-9页 |
| (二) 研究方法与难点 | 第9-10页 |
| (三) 国内研究综述 | 第10-11页 |
| (四) 国外研究综述 | 第11-15页 |
| 二、殖民地时期尼日利亚的电影(1903-1960) | 第15-22页 |
| (一) 电影的进入 | 第15-16页 |
| (二) 班图实验电影中心的成立 | 第16-17页 |
| (三) 殖民电影局的成立 | 第17-20页 |
| (四) 联邦电影局的成立 | 第20-22页 |
| 三、独立初期尼日利亚的电影(1960-1972) | 第22-28页 |
| (一) 尼日利亚电影局 | 第22-24页 |
| (二) 私人电影公司的出现：本土电影制作的开始 | 第24-28页 |
| 1. 塞贡·奥卢索拉与《非洲之子》 | 第24-25页 |
| 2. 法朗西斯·奥拉德雷与《孔琪的丰收》 | 第25-26页 |
| 3. 奥拉·巴拉贡与第一部伊博语电影的诞生 | 第26-27页 |
| 4. 赛亚·多肃穆与《邪恶的晚餐》 | 第27-28页 |
| 四、本土化法令颁布时期尼日利亚的电影(1972-1992) | 第28-38页 |
| (一) 尼日利亚电影公司成立之前的电影审查制度 | 第28-30页 |
| (二) 尼日利亚电影公司的成立 | 第30-31页 |
| (三) 尼日利亚国家电影发行公司的成立 | 第31-38页 |
| 1. 商业电影的发行 | 第33-36页 |
| 2. 非商业电影的展出 | 第36-38页 |
| 五、“诺莱坞”电影产业时期(1992—至今) | 第38-45页 |
| (一) “诺莱坞”电影的兴起 | 第38-39页 |
| (二) “诺莱坞”电影的特点 | 第39-40页 |
| (三) “诺莱坞”电影的地位与角色 | 第40-41页 |
| (四) “诺莱坞”发展所遇到的困境 | 第41-45页 |
| 六、结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |