声有情，词有味—台词二度创作探析
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 台词阐释艺术的含义与形式 | 第8-12页 |
| 一、表演艺术与语言艺术的统一 | 第8-10页 |
| 二、台词创作的基本要素 | 第10页 |
| 三、“声情并茂”——台词的传播基于“情” | 第10-12页 |
| 第二章 词味：戏剧语言的精髓 | 第12-18页 |
| 一、“词味”与二度创作的内在联系 | 第12-13页 |
| 二、台词二度创作——词味的塑造手段 | 第13-15页 |
| （一）二度创作的基础原则 | 第13-15页 |
| （二）二度创作的象征性 | 第15页 |
| 三、人物性格化的主要动力——词味的成熟 | 第15-18页 |
| （一）角色成长力与二度创作 | 第15-16页 |
| （二）台词创作的动作性与性格化 | 第16-18页 |
| 第三章 二度创作的审美价值和实效价值 | 第18-22页 |
| 一、台词艺术化处理——审美价值（艺术本身） | 第18-20页 |
| （一）谈二度创作技巧 | 第18-19页 |
| （二）举例谈《天诫》 | 第19-20页 |
| 二、二度创作的差异化——实效价值（演员价值） | 第20-22页 |
| 第四章 演员二度创作现实意义的探讨 | 第22-26页 |
| 一、二度创作与受众 | 第22-23页 |
| （一）观众心理的把控 | 第22-23页 |
| （二）戏剧节奏的潜入 | 第23页 |
| 二、时代背景下的创作标杆 | 第23-25页 |
| （一）二度创作本土化 | 第23-24页 |
| （二）二度创作生活化 | 第24-25页 |
| 三、戏剧市场性：深化二度创作 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 致谢 | 第29页 |
