| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 魏晋南北朝时期对女性形象的表现为唐代人物画家塑造女性形象提供了造型及技法的经验积累。 | 第10-12页 |
| 1.1 魏晋南北朝时期人物画中女性形象的出现及其特点。 | 第10页 |
| 1.2 魏晋南北朝时期绘画技巧的发展为唐代人物画家塑造女性形象提供了经验积累。 | 第10-11页 |
| 1.3 “以形写神”的美学观点成为塑造女性形象精神面貌的要义。 | 第11-12页 |
| 2 唐代人物画中女性形象特点及其演变 | 第12-25页 |
| 2.1 《步撵图》中的宫女形象 | 第12-13页 |
| 2.2 《天王送子图》中的天女形象 | 第13-14页 |
| 2.3 绮罗人物画中的女性形象 | 第14-20页 |
| 2.3.1 张萱的绮罗人物画 | 第15-17页 |
| 2.3.2 周昉的绮罗人物画 | 第17-20页 |
| 2.4 唐代人物画中女性形象演变的历史根源 | 第20-25页 |
| 2.4.1 绘画功能的转变使女性形象在人物画中大量出现 | 第20-21页 |
| 2.4.2 “绮罗人物”画的出现反映了唐代对女性审美取向的变化 | 第21-22页 |
| 2.4.3 唐代服饰妆容的发展与变化使绘画作品中的女性形象及精神世界的表现更为丰富 | 第22-25页 |
| 3 唐代人物画中女性形象造型方法 | 第25-36页 |
| 3.1 线条的表现方法 | 第25-29页 |
| 3.1.1 注重线条自身的表现力和生命力 | 第25-27页 |
| 3.1.2 线条的组织对人体结构、动态及衣褶的表现 | 第27-29页 |
| 3.2 设色的表现使人物更为丰满 | 第29-31页 |
| 3.2.1 绘画材料的进步使唐时期画家对女性形象的表现更为精致丰满 | 第30页 |
| 3.2.2 设色方法的进步使画面更为精妙 | 第30-31页 |
| 3.3 对体态动作的设计 | 第31-34页 |
| 3.3.1 取势造像 | 第31-32页 |
| 3.3.2 人物动态关系的表现 | 第32-34页 |
| 3.4 对神态的描绘反映了女性形象的心理和情绪 | 第34-36页 |
| 4 唐代人物画中女性形象与造型对五代宋元仕女画的影响 | 第36-41页 |
| 4.1 唐代人物画中的女性形象对五代宋元时期仕女画的影响 | 第36-38页 |
| 4.1.1 “吴家样”成为释道画中女性形象的范本 | 第36-37页 |
| 4.1.2 “周家样”对五代宋元时期人物画中女性形象的影响 | 第37-38页 |
| 4.2 唐代人物画中的女性形象造型方法为五代宋元仕女画的发展奠定了基础 | 第38-41页 |
| 4.2.1 形象来源于生活，符合当下人们的审美特征 | 第38页 |
| 4.2.2 以衣饰、体态表现人物的身份 | 第38-39页 |
| 4.2.3 以衣褶的变化来表现动态与身体结构 | 第39页 |
| 4.2.4 女性形象传神之表现 | 第39页 |
| 4.2.5 绘画技巧及绘画风格对五代宋元时期的仕女画的发展具有深远的影响 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第44页 |
