浙产纪录片的地理表述研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 一、绪论 | 第10-17页 |
| （一） 研究缘起 | 第10-12页 |
| （二） 研究对象 | 第12-14页 |
| 1、浙江：作为典型的文化地理样本 | 第12页 |
| 2、纪录片：作为文化地理的媒介表征 | 第12-13页 |
| 3、浙产纪录片：对文化地理的探索和尝试 | 第13-14页 |
| （三） 研究目的及意义 | 第14-15页 |
| 1、研究目的 | 第14页 |
| 2、研究意义 | 第14-15页 |
| （四） 研究现状 | 第15-16页 |
| 1、对浙产纪录片的研究 | 第15-16页 |
| 2、对区域纪录片的研究 | 第16页 |
| （五） 研究创新 | 第16-17页 |
| 二、浙产纪录片相关概述 | 第17-32页 |
| （一） 相关理论概述 | 第17-20页 |
| 1、“地理”及人文地理 | 第17-18页 |
| 2、媒介与地理互动理论 | 第18-19页 |
| 3、空间理论 | 第19-20页 |
| （二） 浙产纪录片相关概述 | 第20-32页 |
| 1、浙产纪录片的定义 | 第20-21页 |
| 2、浙产纪录片的电视格局 | 第21-25页 |
| 3、浙产纪录片的题材类型 | 第25-27页 |
| 4、浙产纪录片的创作者及团队 | 第27-32页 |
| 三、浙产纪录片地理表述的动力源及现实依据 | 第32-39页 |
| （一） 传统文化的内在特质 | 第32-34页 |
| 1、山水创作传统 | 第32-33页 |
| 2、地域精神品性 | 第33页 |
| 3、儒释道文化浸润 | 第33-34页 |
| （二） 社会空间的现实语境 | 第34-36页 |
| 1、区域地位的变迁 | 第34-35页 |
| 2、都市生存环境的转换 | 第35-36页 |
| 3、新旧价值观的对抗与冲突 | 第36页 |
| （三） 历史积淀的文化动力 | 第36-39页 |
| 1、民俗文化 | 第36-37页 |
| 2、文学艺术 | 第37-38页 |
| 3、历史文化名人 | 第38-39页 |
| 四、浙产纪录片地理表述机制分析 | 第39-49页 |
| （一） 寻找江南——浙产纪录片的影像表意系统 | 第39-45页 |
| 1、镜头：江南影像的艺术呈现 | 第39-40页 |
| 2、情景：江南影像的记忆还原 | 第40-42页 |
| 3、光影：江南影像的视觉美学 | 第42-43页 |
| 4、声音：江南影像的画外空间 | 第43-45页 |
| （二） 诠释江南——浙产纪录片的叙事策略 | 第45-49页 |
| 1、以小见大的叙事策略 | 第45-46页 |
| 2、娓娓道来的叙事策略 | 第46-48页 |
| 3、以人物为主线的叙事策略 | 第48-49页 |
| 五、浙产纪录片地理表述功能分析 | 第49-55页 |
| （一） 形象塑造功能 | 第49-51页 |
| 1、人文化的自然空间 | 第49页 |
| 2、审美化的生活空间 | 第49-50页 |
| 3、现代化的社会空间 | 第50页 |
| 4、差异化的历史空间 | 第50-51页 |
| （二） 大众传播功能 | 第51-53页 |
| 1、对区域经济实力的提升 | 第51-52页 |
| 2、对社会题材的关注和参与 | 第52页 |
| 3、对文化的传承和保护 | 第52-53页 |
| （三） 情感慰藉功能 | 第53-55页 |
| 1、情感补偿 | 第53页 |
| 2、文化认同 | 第53-55页 |
| 六、浙产纪录片地理表述的缺失及对策 | 第55-59页 |
| （一） 浙产纪录片地理表述的缺失 | 第55-57页 |
| 1、重人文、轻人本的创作取向 | 第55-56页 |
| 2、文化差异下传播路径窄化 | 第56页 |
| 3、主观教化割裂了纪实倾向 | 第56-57页 |
| （二） 浙产纪录片地理表述的策略优化 | 第57-59页 |
| 1、统一与差异的双重编码策略 | 第57页 |
| 2、强化读图时代的意义表达 | 第57-58页 |
| 3、配合重大地理事件传播 | 第58页 |
| 4、纪录片的品牌营销 | 第58-59页 |
| 七、总结 | 第59-60页 |
| 附录 1 浙产纪录片名录（本文涉及片目） | 第60-63页 |
| 附录 2 《戏文南北》分镜表（第一幕） | 第63-65页 |
| 参考 文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
