| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1. 导言 | 第10-26页 |
| ·缘起 | 第10-18页 |
| ·研究的背景 | 第10-11页 |
| ·水在风景园林中的地位和作用 | 第11-14页 |
| ·我国当前水景建设中存在的问题 | 第14-18页 |
| ·水景理法研究成果概述 | 第18-21页 |
| ·古人对水景的研究 | 第18-20页 |
| ·今人对水景的研究 | 第20-21页 |
| ·论文研究范围和基本概念 | 第21-26页 |
| ·研究目的和意义 | 第22页 |
| ·研究思路和方法 | 第22-23页 |
| ·论文的简要内容和结构 | 第23-26页 |
| 2. 中国传统文化对风景园林理水的影响 | 第26-42页 |
| ·天人论——水景理法宗旨 | 第26-28页 |
| ·虽由人作,宛自天开——天人合一哲理的反映 | 第26-27页 |
| ·人与水调——天人合一思想对理水艺术的影响 | 第27-28页 |
| ·自然观——水景理法的思想根源 | 第28-30页 |
| ·哲理论——自然水体给人的哲理启示 | 第30-33页 |
| ·君子比德于水 | 第30-31页 |
| ·中国传统文化中的其他水哲理 | 第31-33页 |
| ·风水说——古代相地学的贡献 | 第33-37页 |
| ·水源、水形与水质的理论 | 第34-36页 |
| ·“吉地”山水环境观的影响——阜阴抱阳藏风聚气 | 第36-37页 |
| ·意境论——中国艺术永恒的追求 | 第37-42页 |
| ·因借无由,触情俱是 | 第38-39页 |
| ·文心画意,入诗亦画 | 第39-40页 |
| ·哲思理趣,以景悟道 | 第40页 |
| ·小结：与时俱进,古树新花 | 第40-42页 |
| 3. 理水宗旨：人与天调,水因人胜 | 第42-56页 |
| ·中国风景园林理水的渊源——治水与园林理水 | 第43-47页 |
| ·治水文化对风景园林理水的直接影响 | 第43-45页 |
| ·治水文化对风景园林理水的间接影响 | 第45-47页 |
| ·中国风景园林传统理水的宗旨：人与天调,水因人胜 | 第47-55页 |
| ·人与天调,共生共荣 | 第47-48页 |
| ·水因人胜,妙于得体 | 第48-51页 |
| ·外师造化,中得心源 | 第51-55页 |
| ·小结 | 第55-56页 |
| 4. 中国风景园林传统水景理法 | 第56-138页 |
| ·疏源之去由,察水之来历 | 第56-69页 |
| ·察水来历,促其循环 | 第56-58页 |
| ·引水安流,顺藤结瓜：城市水系的引水疏源 | 第58-60页 |
| ·挑水相缠,动静有分：风景园林理水开源 | 第60-68页 |
| ·入奥疏源,浚一派之长源 | 第61-65页 |
| ·欲通河沼,内外两宜 | 第65-68页 |
| ·小结 | 第68-69页 |
| ·山不让土,水不择流 | 第69-75页 |
| ·多源并取 | 第69-71页 |
| ·多处汇聚 | 第69-70页 |
| ·多样集取 | 第70-71页 |
| ·当要节用 | 第71-72页 |
| ·量入为出 | 第71页 |
| ·循环用水 | 第71-72页 |
| ·调蓄新意 | 第72-73页 |
| ·小结 | 第73-75页 |
| ·山水相映,动静交呈 | 第75-89页 |
| ·山水结合的必要性 | 第75-77页 |
| ·从自然规律的角度：水得地而流,地得水而柔 | 第75-76页 |
| ·从山水美学的角度：山水结合,相得益彰 | 第76页 |
| ·从生态学的角度：山水相辅,生意盎然 | 第76-77页 |
| ·胸中有山方许作水,胸中有水方许作山 | 第77-88页 |
| ·以山适水 | 第77-83页 |
| ·以水适山 | 第83-85页 |
| ·借水造山 | 第85-88页 |
| ·小结 | 第88-89页 |
| ·因境选型,一型多式 | 第89-99页 |
| ·因境选型,构景得体 | 第89-96页 |
| ·一型多式,极尽妙趣 | 第96-98页 |
| ·小结 | 第98-99页 |
| ·随曲合方,得景随形 | 第99-108页 |
| ·曲方的辩证关系 | 第100页 |
| ·曲方理法 | 第100-107页 |
| ·补曲随方,廓方岸曲 | 第100-101页 |
| ·以曲辅方,似方若曲 | 第101页 |
| ·以方跨曲,借景两宜 | 第101-102页 |
| ·以方分曲.引溪连池 | 第102-103页 |
| ·曲尺折方,曲岛分水 | 第103-104页 |
| ·曲为方心,作方向曲 | 第104页 |
| ·曲穿绕方,方圆相套 | 第104-105页 |
| ·以曲镂方,计白当黑 | 第105-106页 |
| ·外曲内方,融方于曲 | 第106-107页 |
| ·小结 | 第107-108页 |
| ·若为无尽,断处安桥 | 第108-119页 |
| ·桥之于水景 | 第108-111页 |
| ·以桥隐水,隔而景藏 | 第108-109页 |
| ·以桥分水,景境两宜 | 第109-110页 |
| ·纳桥入景,桥水一体 | 第110-111页 |
| ·断处安桥,借桥理水 | 第111-118页 |
| ·高瀑飞梁 | 第111-112页 |
| ·深涧悬梁 | 第112页 |
| ·平湖卧虹 | 第112-114页 |
| ·镜水渡波 | 第114-115页 |
| ·石矼隐流 | 第115-116页 |
| ·汀矶迎流 | 第116-117页 |
| ·引蔓通津 | 第117页 |
| ·亭桥立水 | 第117-118页 |
| ·小结 | 第118-119页 |
| ·深柳疏芦,菰蒲水芳 | 第119-130页 |
| ·水岸芳木,相映成趣 | 第119-126页 |
| ·疏柳横斜,借木障水——增加水域空间的层次 | 第120-122页 |
| ·四时花木,季相水景——以植物塑造季相水景 | 第122-124页 |
| ·水因木华,水境流芳——塑造以植物为主题的水景意境 | 第124-125页 |
| ·借树辅水,景以境出——强化水景单元的特征 | 第125-126页 |
| ·深柳疏芦,水木清华——水景中植物理景艺术 | 第126-128页 |
| ·计白当黑,浮水弄影——水面的植物布局 | 第126-127页 |
| ·镶嵌成境,菰蒲水芳——水际岸边的灌草造景 | 第127页 |
| ·峙列斜探,水木明瑟——陆岸水际乔木造景 | 第127-128页 |
| ·小结 | 第128-130页 |
| ·水有三远,旷奥秀趣 | 第130-138页 |
| ·聚则辽阔,散则潆洄 | 第130-132页 |
| ·疏源潆洄,顺水结湖 | 第131页 |
| ·堤岛分水,聚散隔列 | 第131-132页 |
| ·以聚为心,周环潆洄 | 第132页 |
| ·长堤纵横,掩映深远 | 第132-133页 |
| ·长堤纵横,景以堤分 | 第132页 |
| ·仙岛星点,以岛为景 | 第132页 |
| ·罨秀远山,借景园外 | 第132-133页 |
| ·飞桥横斜,疏树掩映 | 第133页 |
| ·蜿蜒入坳,扑朔离迷 | 第133-134页 |
| ·以曲而迷 | 第133页 |
| ·以障而迷 | 第133-134页 |
| ·以雾而迷 | 第134页 |
| ·旷而不敞,奥而不邃——旷奥景观的形成机制分析 | 第134-138页 |
| ·地形与旷奥观 | 第134-135页 |
| ·视距与旷奥观 | 第135页 |
| ·视域与旷奥观 | 第135-138页 |
| 5. 总结与实践：水景多元,融汇一体 | 第138-160页 |
| ·总结 | 第138页 |
| ·传承与实践：建设具有中国特色风景园林水景的实践 | 第138-154页 |
| ·邯郸市主城区环城水系风景园林规划 | 第139-150页 |
| ·城市水系历史与现状概况 | 第139-140页 |
| ·现状水系调研总结 | 第140页 |
| ·规划原则与目标 | 第140-141页 |
| ·水源收集与调济 | 第141页 |
| ·规划构思：顺水结湖,环贯都城 | 第141-149页 |
| ·小结 | 第149-150页 |
| ·扬州瘦西湖石壁流淙景点设计 | 第150-154页 |
| ·问名立意 | 第150页 |
| ·总体布局 | 第150-151页 |
| ·水景理法运用分析 | 第151-153页 |
| ·小结 | 第153-154页 |
| ·展望与挑战 | 第154-160页 |
| ·新时代下的水景建设任务和挑战：可持续水景的建设 | 第154-158页 |
| ·小结 | 第158-160页 |
| 主要参考文献 | 第160-164页 |
| 图表目录 | 第164-170页 |
| 个人简介 | 第170-172页 |
| 导师简介 | 第172-174页 |
| 获得成果目录清单 | 第174-176页 |
| 致谢 | 第176页 |