| 目录 | 第1-6页 |
| 第一部分 学位论文 | 第6-67页 |
| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 前言 | 第10-11页 |
| 第二章 1974年以前的美国体育类型片回顾 | 第11-17页 |
| 第一节 《大学新生》与神话体育电影 | 第12-15页 |
| 一、主人公是渴望胜入城镇的人，他们很少破坏规则 | 第12-13页 |
| 二、叙事空间多为室内或是有界限的空间，而在表现上也刻意突出这种界限 | 第13页 |
| 三、故事的结局通常积极而圆满，主人公可以迖到社会认同和自我实现的统一 | 第13-15页 |
| 第二节 《灵与欲》与黑色体育电影 | 第15-16页 |
| 第三节 第一次衰落 | 第16-17页 |
| 第三章 1974-1979：体育电影黄金时代 | 第17-40页 |
| 第一节 第一部现代体育电影《最长的一码》 | 第18-22页 |
| 一、影片承载更为丰富的社会议题 | 第19页 |
| 二、主人公呈现出青年人的趣味，非正统，道德感模糊同时开始挑战规则 | 第19-20页 |
| 三、剧作一反常态，极大增长了比赛的长度 | 第20-22页 |
| 第二节 《洛奇》城中的牛仔,美国新神话 | 第22-26页 |
| 一、洛奇 | 第23-24页 |
| 二、阿波罗 | 第24页 |
| 三、艾德里安 | 第24-25页 |
| 四、米奇 | 第25-26页 |
| 第三节 故事主体的革命：工业时代的城镇之光 | 第26-28页 |
| 第四节 《火爆群龙》：最真实的反类型 | 第28-34页 |
| 一、运动员对规则的遵守被变成了一种对规则的利用，他们毫无道德感，对规则态度更加狡猾，他们为观众服务 | 第29-30页 |
| 二、小镇成为重要的叙事元素，它与球队同甘共苦’同样也反应着主人公的变化，离开小镇成为这一类体育电影的通用主题 | 第30-32页 |
| 三、真实事件改编开始逐渐成为体育类型片的主流 | 第32-34页 |
| 第五节 这一时期的其他几部重要体育电影 | 第34-37页 |
| 一、《少棒闯天下》 | 第34-35页 |
| 二、《黑神驹》 | 第35页 |
| 三、《达拉斯猛龙》 | 第35-37页 |
| 第六节 以《突破》为例的体育类型片现代范式 | 第37-40页 |
| 一、故事结构 | 第37-38页 |
| 二、人物设置 | 第38页 |
| 三、社会议题 | 第38-40页 |
| 第四章 1980-1989：经典范式的发展 | 第40-57页 |
| 第一节 体育喜剧《疯狂高尔夫》 | 第41-42页 |
| 第二节 新黑色体育片《愤怒的公牛》 | 第42-45页 |
| 第三节 真实事件改编的经典《火爆教头草地兵》 | 第45-51页 |
| 一、对故事真实环境的细致营造 | 第45-47页 |
| 二、对比赛场景拍摄的极大突破 | 第47-51页 |
| 第四节 老神话的成熟《百万金臂》 | 第51-54页 |
| 第五节 小结：怀旧与新神话《梦幻之地》 | 第54-57页 |
| 第五章 1989年以后的美国体育类型片 | 第57-60页 |
| 第六章 可以攻玉：中国体育类型片的前路 | 第60-63页 |
| 一、主人公缺乏阳刚之气 | 第60-61页 |
| 二、不重视比赛场景的表现 | 第61页 |
| 三、对真实事件的敏感严重缺失 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-67页 |
| 一,主要参考著作 | 第64页 |
| 二,主要参考论文 | 第64-65页 |
| 三,主要参考影片 | 第65-66页 |
| 四,主要参考网站 | 第66-67页 |
| 第二部分 电影剧本 | 第67-136页 |
| 剧本梗概 | 第68-70页 |
| 人物介绍 | 第70-71页 |
| 剧本正文 | 第71-136页 |
| 致谢 | 第136页 |
