| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、国内外研究现状综述 | 第10-15页 |
| (一) 生平经历和艺术生涯研究 | 第10-12页 |
| (二) 演出剧本研究 | 第12-13页 |
| (三) 戏剧思想研究 | 第13-14页 |
| (四) 表演及其特色研究 | 第14-15页 |
| 二、选题的依据和意义 | 第15-17页 |
| 第一章 吴天保的人生经历 | 第17-30页 |
| 第一节 吴天保的学艺经历 | 第17-20页 |
| 第二节 吴天保的从艺经历 | 第20-24页 |
| (一) 崭露头角从出科到组班共和戏院以前(1919——1933) | 第20-21页 |
| (二) 锐意创新从组班共和戏院到组建汉剧时代社(1933——1937) | 第21-22页 |
| (三) 走向成熟从抗日战争爆发到建国以前(1937——1949) | 第22-23页 |
| (四) 再创辉煌建国以后(1949——1967) | 第23-24页 |
| 第三节 吴天保的交游经历 | 第24-30页 |
| 第二章 吴天保的表演艺术 | 第30-47页 |
| 第一节 吴天保的经典剧目 | 第30-35页 |
| (一) 《文昭关》：出科第一炮 | 第31页 |
| (二) 《四郎探母》：缘定汉剧 | 第31-33页 |
| (三) 《哭祖庙》：相随一生 | 第33-35页 |
| 第二节 吴天保的表演艺术特征 | 第35-44页 |
| (一) 高亢激越的唱腔 | 第35-39页 |
| (二) 气势恢宏的舞台动作 | 第39-41页 |
| (三) 悲壮的美学风格 | 第41-44页 |
| 第三节 吴派艺术 | 第44-47页 |
| 第三章 吴天保的主要戏剧活动 | 第47-64页 |
| 第一节 20世纪初的汉剧发展背景和状况 | 第47-50页 |
| 第二节 吴天保的戏剧思想 | 第50-55页 |
| 第三节 吴天保的尝试与革新 | 第55-64页 |
| (一) 长乐戏院与《薛仁贵》 | 第55-58页 |
| (二) 汉剧旅行团 | 第58页 |
| (三) 时代汉剧社 | 第58-61页 |
| (四) 汉剧抗敌流动宣传第一队 | 第61页 |
| (五) 武汉市汉剧团和戏曲学校 | 第61-64页 |
| 第四章 吴天保的艺术贡献 | 第64-73页 |
| 第一节 吴天保的汉剧史地位 | 第64-68页 |
| (一) 汉剧表演艺术家魁首 | 第64-66页 |
| (二) 振兴汉剧的先驱 | 第66-68页 |
| 第二节 吴天保的戏剧影响 | 第68-73页 |
| (一) “吴派”艺术的影响 | 第68-70页 |
| (二) 汉剧传统发展模式的现代转型 | 第70-71页 |
| (三) 扩大了汉剧的社会影响 | 第71-73页 |
| 结论 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录1 | 第76-95页 |
| 附录2 | 第95-96页 |
| 附录3 | 第96-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
