| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-20页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究的目的与意义 | 第10-13页 |
| ·课题研究的目的 | 第10-13页 |
| ·课题研究的意义 | 第13页 |
| ·国内外相关研究现状与发展动态 | 第13-16页 |
| ·国内 | 第13-15页 |
| ·国外 | 第15-16页 |
| ·研究方法、框架 | 第16-17页 |
| ·研究方法 | 第16页 |
| ·研究框架 | 第16-17页 |
| ·名词释义 | 第17-20页 |
| ·“纪实摄影”的相关名词解释 | 第17-19页 |
| ·本论文中相关名词解释 | 第19-20页 |
| 2 历史的选择——陕西群体和中国纪实摄影 | 第20-38页 |
| ·80 年代以前的摄影界现状——陕西群体出发的时代背景 | 第20-23页 |
| ·极左“宣传”摄影的极端统治 | 第20-22页 |
| ·“浪漫主义”摄影的泛滥 | 第22-23页 |
| ·抵制极端发展的“宣传”摄影、“浪漫主义”摄影是发展个人摄影语言要迈出的第一步 | 第23页 |
| ·20 世纪 80 年代初陕西群体应运而生 | 第23-26页 |
| ·为什么不是“个人”是“群体” | 第24-25页 |
| ·为什么“摄影救国军”是“陕西群体”而不是其它地区的摄影人 | 第25-26页 |
| ·扫清障碍看本体 | 第26-32页 |
| ·宣传人员突破新闻禁区——中国纪实摄影的突破口 | 第27-28页 |
| ·陕西群体的摄影批判 | 第28-32页 |
| ·《艰巨历程》——中国纪实摄影运动的启蒙 | 第32-36页 |
| ·何为《艰巨历程》 | 第32-33页 |
| ·《艰巨历程》从自身体验性出发对建国以来的摄影行为加以梳理 | 第33页 |
| ·陕西群体的摄影灵魂——“尊重历史，发扬民主，鼓励创新，张扬个性” | 第33-35页 |
| ·《艰巨历程》首次将“假照”公之于众 | 第35页 |
| ·《艰巨历程》从反对“图解模式”出发，追求摄影本体语言 | 第35-36页 |
| ·本章小结 | 第36-38页 |
| 3 在批判中实现“人本主义”理念——中国纪实摄影运动思潮 | 第38-52页 |
| ·从新闻摄影到纪实摄影 | 第38-40页 |
| ·由新闻摄影开始的中国纪实摄影 | 第38-39页 |
| ·由新闻摄影开始，由新闻摄影结束 | 第39-40页 |
| ·从胡武功对纪实摄影的定义中看中国纪实摄影的发展 | 第40-46页 |
| ·什么是纪实摄影的“所指” | 第40-42页 |
| ·反映人文关怀的摄影 | 第42-46页 |
| ·从“审真审美”到“甘涩和谐” | 第46-48页 |
| ·传统审美意识造成的“审真”与“审美”的冲突 | 第46-47页 |
| ·走出“审真”与“审美”的辨别，走进“甘涩和谐”的审美趣味 | 第47-48页 |
| ·外延不断扩大的纪实摄影 | 第48-49页 |
| ·时代转变造成纪实摄影外延扩大的原因 | 第48-49页 |
| ·纪实摄影本身就是一个包容与发展的概念 | 第49页 |
| ·本章小结 | 第49-52页 |
| 4 中国纪实摄影大潮中胡武功的摄影实践 | 第52-100页 |
| ·照片的问与答——“真理出自一问一答之间” | 第52-75页 |
| ·以极左文艺路线为指导的“宣传”照片与胡武功摄影作品的区别 | 第52-55页 |
| ·“甘涩和谐”的美学趣味、“润物细无声”的摄影语言体现在胡武功的照片中 | 第55-68页 |
| ·对比的冲突，矛盾的空间——互相的观照，空间的探索 | 第68-71页 |
| ·胡武功摄影语言的典型要素 | 第71-75页 |
| ·组织、策展 | 第75-97页 |
| ·由“摄影美学研讨会”开始 | 第75页 |
| ·《艰巨历程》的带头人 | 第75-76页 |
| ·《中国人本》 | 第76-97页 |
| ·本章小结 | 第97-100页 |
| 5 结语 | 第100-104页 |
| ·结论 | 第100-101页 |
| ·后续深入研究的必要性 | 第101页 |
| ·论文创新点 | 第101-104页 |
| 致谢 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-108页 |
| 图录 | 第108-114页 |
| 表录 | 第114-116页 |
| 附录一 作者读研期间发表论文 | 第116-118页 |
| 附录二 访谈 | 第118页 |
| 1 潘科访谈 | 第118页 |
| 2 石宝琇访谈 | 第118页 |
| 3 焦景泉访谈 | 第118页 |
