| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 1 绪论 | 第6-8页 |
| ·本课题研究背景 | 第6-7页 |
| ·本课题研究目的 | 第7-8页 |
| 2 所谓“跨界之风” | 第8-12页 |
| ·跨界之风的现状与起因 | 第8-10页 |
| ·本章小结 | 第10-12页 |
| 3 表现主义的影像创意 | 第12-30页 |
| ·广告与 MV 中的表现主义 | 第12-13页 |
| ·《搏击俱乐部》与《七宗罪》——大卫芬奇的黑色美学 | 第13-17页 |
| ·《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》、《告白》——中岛哲也童话外壳下的别样人生 | 第17-26页 |
| ·《疯狂的石头》——宁浩的山寨盖·里奇 | 第26-28页 |
| ·本章小结 | 第28-30页 |
| 4 形式异端的另类影视架构 | 第30-42页 |
| ·乌尔善的华语邪典，《刀见笑》的哗众取宠 | 第30-35页 |
| ·《帕高与魔法绘本》，中岛哲也与看不懂的感动 | 第35-40页 |
| ·本章小结 | 第40-42页 |
| 5 “转型”所带来的启示 | 第42-54页 |
| ·形式主义？写实主义？不，经典主义 | 第42-44页 |
| ·广告 MV 导演转变为影视导演与演员转变为影视导演的对比 | 第44-46页 |
| ·中岛哲也——中国西部片的新视野 | 第46-49页 |
| ·跨界需谨慎 | 第49-52页 |
| ·本章小结 | 第52-54页 |
| 6. 结语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 表目录 | 第60页 |
