李公麟画风研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| ·课题研究的背景 | 第7-8页 |
| ·课题研究的目的及意义 | 第8页 |
| ·研究目的 | 第8页 |
| ·研究意义 | 第8页 |
| ·课题研究的内容 | 第8页 |
| ·课题研究的现状与文献综述 | 第8-10页 |
| ·创新点 | 第10页 |
| ·课题研究的思路和方法 | 第10-11页 |
| ·课题研究的思路 | 第10页 |
| ·课题研究的方法 | 第10-11页 |
| ·需要说明的问题 | 第11-12页 |
| 第一章 李公麟绘画作品的题材 | 第12-15页 |
| ·人物画 | 第12-13页 |
| ·鞍马画 | 第13-14页 |
| ·其他题材 | 第14-15页 |
| 第二章 李公麟与“白描”绘画 | 第15-33页 |
| ·白描画中“线”的运用 | 第15-20页 |
| ·白描、粉本、白描画的简述 | 第15页 |
| ·白描画中“线”的演变 | 第15-20页 |
| ·李公麟人物画中“白描”的独特艺术价值 | 第20-26页 |
| ·与晋代顾恺之的比较 | 第20-22页 |
| ·与唐代道释壁画的比较 | 第22-24页 |
| ·比较李公麟同代的画家 | 第24-25页 |
| ·比较南宋减笔形式 | 第25-26页 |
| ·李公麟鞍马画中“白描”的独特艺术价值 | 第26-33页 |
| ·李公麟对唐代鞍马画的传承 | 第26-28页 |
| ·对韩斡鞍马用线的传承与发展 | 第28-29页 |
| ·与韩斡鞍马画中人物的比较 | 第29-30页 |
| ·对韦偃作品的模写 | 第30-33页 |
| 第三章 李公麟绘画作品的其他形式语言 | 第33-38页 |
| ·从气韵生动看李公麟作品丰富的内涵 | 第33-35页 |
| ·从应物象形看李公麟作品传神的人物 | 第35-36页 |
| ·从经营位置看李公麟作品协调的构图 | 第36-38页 |
| 第四章 李公麟画风的成因 | 第38-49页 |
| ·李公麟倾向人物画创作的原因 | 第38-40页 |
| ·画 家的个人信仰 | 第38-39页 |
| ·画家的仕途之路 | 第39-40页 |
| ·李公麟的个人修养与文人群体 | 第40-42页 |
| ·画家的勤奋治学态度 | 第40页 |
| ·李公麟所在的文人士大夫群体 | 第40-42页 |
| ·以苏轼为代表的绘画观对李公麟的影响 | 第42-43页 |
| ·苏轼的绘画观点 | 第42页 |
| ·对李公麟绘画审美的影响 | 第42-43页 |
| ·文人精神对李公麟画风的影响 | 第43-49页 |
| ·文人作画带来载体的转变 | 第43-44页 |
| ·文人在“雅”“俗”之间的徘徊 | 第44-45页 |
| ·书法进入画面 | 第45-49页 |
| 第五章 李公麟画风的影响 | 第49-52页 |
| ·对宋代的影响 | 第49页 |
| ·对元明清的影响 | 第49-50页 |
| ·对当代的影响 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第57页 |
