| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-16页 |
| 1.5.1 文献分析法 | 第13-14页 |
| 1.5.2 内容分析法 | 第14页 |
| 1.5.3 案例分析法 | 第14页 |
| 1.5.4 经验总结法 | 第14-16页 |
| 第二章 综述月份牌及其艺术价值体现 | 第16-24页 |
| 2.1 月份牌的产生和发展历程 | 第16-19页 |
| 2.1.1 月份牌的定义 | 第16页 |
| 2.1.2 月份牌产生的时代背景及时间界定 | 第16-17页 |
| 2.1.3 月份牌的发展历程及名家 | 第17-19页 |
| 2.2 月份牌绘画的特点 | 第19-21页 |
| 2.2.1 月份牌的绘画技法 | 第19-20页 |
| 2.2.2 月份牌绘画的构图 | 第20页 |
| 2.2.3 月份牌绘画的图像 | 第20页 |
| 2.2.4 月份牌的时代特征 | 第20-21页 |
| 2.3 月份牌的艺术价值 | 第21-24页 |
| 2.3.1 中西文化思想的碰撞、交流及融合的成功体现 | 第21页 |
| 2.3.2 与时俱进的“现代化”象征 | 第21-24页 |
| 第三章 月份牌对当代招贴设计的启示 | 第24-34页 |
| 3.1 月份牌的历史定位 | 第24-25页 |
| 3.1.1 月份牌在发展中脱离广告附庸品的位置 | 第24页 |
| 3.1.2 月份牌由年画形式演变为大众艺术品 | 第24-25页 |
| 3.1.3 月份牌成为近代上海招贴的主流 | 第25页 |
| 3.2 月份牌在平面设计中的应用 | 第25-32页 |
| 3.2.1 江绍熊“艳遇中国” | 第25-27页 |
| 3.2.2 “双妹”招贴广告 | 第27-28页 |
| 3.2.3 《永和豆浆一一大肚篇》 | 第28页 |
| 3.2.4 《广州街景图》系列作品 | 第28-29页 |
| 3.2.5 月份牌展览 | 第29-32页 |
| 3.3 月份牌对当代招贴设计的启示 | 第32-34页 |
| 3.3.1 对传统民族文化的借鉴和创新 | 第32-33页 |
| 3.3.2 顺应时代变迁中的大众审美情趣 | 第33页 |
| 3.3.3 设计中对受众心理的把握 | 第33-34页 |
| 第四章 二手玫瑰宣传招贴实例研究及创作理念 | 第34-56页 |
| 4.1 二手玫瑰乐队的风格特征分析 | 第34-36页 |
| 4.1.1 乐队简介 | 第34页 |
| 4.1.2 乐队风格的形成及特征 | 第34-36页 |
| 4.2 二手玫瑰乐队以往的宣传招贴 | 第36-43页 |
| 4.2.1 案例分析 | 第36-43页 |
| 4.2.2 分析优点和不足 | 第43页 |
| 4.3 二手玫瑰乐队宣传招贴设计方案 | 第43-56页 |
| 4.3.1 设计思路 | 第44-45页 |
| 4.3.2 设计要点 | 第45-46页 |
| 4.3.3 设计实践 | 第46-56页 |
| 第五章 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |