漂泊的群体--论五十年代台湾外省籍西画家的历史境遇及其作用
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-23页 |
| 第一节 选题缘起 | 第10-14页 |
| 一 从渡海来台的国画家与西画家分辨两种价值取向 | 第10-11页 |
| 二 从西画家的省籍身份梳理两大学术系统 | 第11-12页 |
| 三 外省籍西画家在目前台湾美术史写作中的问题 | 第12-14页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第14-17页 |
| 一 台湾美术史学界的相关研究 | 第14-16页 |
| 二 大陆及国外美术史学界的相关研究 | 第16-17页 |
| 第三节 本文研究重点与难点 | 第17-21页 |
| 第四节 研究方法与论文构架 | 第21-23页 |
| 第二章 外省籍西画家与战后台湾美术版块 | 第23-49页 |
| 第一节 战后政府美术机构及社团组织 | 第23-32页 |
| 第二节 战后的台湾师范大学 | 第32-43页 |
| — 1949年以前大专院校西画师资的基本来源 | 第32-36页 |
| 二 1950年后西画师资的基本构成 | 第36-37页 |
| 三 1950年后的课程设置及教学定位 | 第37-43页 |
| 第三节 战后设立的政治作战学校美术组 | 第43-45页 |
| 第四节 美术圈主流人物师承与流派分布 | 第45-49页 |
| 第三章 外省籍西画家的美学思想来源 | 第49-82页 |
| 第一节 来源之一：30年代的现代美术思潮 | 第49-65页 |
| 一 李仲生与决澜社的先锋意识 | 第49-60页 |
| 二 何铁华与陈抱一的新兴艺术观 | 第60-65页 |
| 第二节 来源之二：40年代的抗战美术 | 第65-82页 |
| 一 “中大”系统与抗战美术中的写实思潮 | 第66-70页 |
| 二 “三厅”组织与抗战美术中的政治宣传 | 第70-74页 |
| 三 “左翼”木刻与抗战美术中的批判精神 | 第74-82页 |
| 第四章 外省籍西画家与50年代台湾美术运动 | 第82-112页 |
| 第一节 战斗文艺运动 | 第83-93页 |
| 一 张道藩与官方文艺政策 | 第83-89页 |
| 二 刘狮、梁氏兄弟与政战美术 | 第89-93页 |
| 第二节 新艺术运动 | 第93-102页 |
| 一 赴台后的香港廿世纪社与《新艺术杂志》 | 第93-99页 |
| 二 何铁华的“新艺术研究所”与“自由中国美展” | 第99-102页 |
| 第三节 “现代画”运动 | 第102-112页 |
| 一 从“七人联展”到“现代画联展” | 第103-104页 |
| 二 从“四人联合西画展”到“五月画展” | 第104-108页 |
| 三 李仲生画室与“东方画会” | 第108-112页 |
| 第五章 外省籍西画家的个案分析 | 第112-145页 |
| 第一节 离散与流转：朱德群的台湾经历 | 第113-120页 |
| 第二节 帝乡与原乡：席德进的文化情结 | 第120-126页 |
| 第三节 边缘上突破：刘国松的创作理念 | 第126-134页 |
| 第四节 单纯的诗意：林克恭的艺术态度 | 第134-145页 |
| 第六章 结论 | 第145-163页 |
| 一 有关历史境遇：五十年代政治变局中的自我放逐者 | 第147-151页 |
| 二 有关历史作用：推动台湾中国画变革的现代实践者 | 第151-154页 |
| 三 有关历史意义：中西美术语汇融合的全球化趋势 | 第154-163页 |
| 参考文献 | 第163-177页 |
| 图表索引 | 第177-182页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第182-183页 |
| 致谢 | 第183页 |
