| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 1,选题目的与意义 | 第8-9页 |
| 2,国内外研究状况与研究趋势 | 第9-11页 |
| 3,本题研究内容与研究任务 | 第11-12页 |
| 4,文章结构安排 | 第12-13页 |
| 第1章 歌剧诞生的历史脉络与歌剧《奥菲欧》创作背景 | 第13-26页 |
| ·,歌剧产生的历史与文化背景 | 第13-18页 |
| ·,从文艺复兴到巴洛克的音乐戏剧观 | 第13-14页 |
| ·,田园剧与幕间剧的盛行 | 第14-16页 |
| ·,佩里对朗诵调的尝试和《达芙妮》、《尤丽狄西》两部歌剧 | 第16-18页 |
| ·,蒙特威尔第的前期创作与《奥菲欧》的诞生 | 第18-21页 |
| ·,《奥菲欧》之前蒙特威尔第的音乐创作 | 第18-20页 |
| ·,《奥菲欧》的创作过程及演出、出版情况 | 第20-21页 |
| ·,《奥菲欧》的戏剧安排与乐队编制 | 第21-26页 |
| ·,一个亦喜亦背的神话传说 | 第21-22页 |
| ·,《奥菲欧》角色设置及乐队编制 | 第22-26页 |
| 第2章 《奥菲欧》题材与体裁解析 | 第26-32页 |
| ·,题材——用巴洛克方式演绎古希腊神话 | 第26-29页 |
| ·,剧本取材来源与结局替换的原因及其美学思考 | 第26-27页 |
| ·,《奥菲欧》的美学论证 | 第27-29页 |
| ·,体裁——探索表现的广度 | 第29-32页 |
| ·,优秀的剧本是《奥菲欧》成功的基石 | 第29-30页 |
| ·,音乐成就了《奥菲欧》 | 第30-32页 |
| 第3章 歌剧音乐分析 | 第32-59页 |
| ·,序幕 | 第32-33页 |
| ·,第一幕 | 第33-39页 |
| ·,第二幕 | 第39-46页 |
| ·,第三幕 | 第46-50页 |
| ·,第四幕 | 第50-54页 |
| ·,第五幕 | 第54-59页 |
| 第4章 不同音乐形式的艺术特征 | 第59-73页 |
| ·,首次在歌剧中发挥重要作用的器乐音乐 | 第59-63页 |
| ·,器乐音乐的戏剧结构作用 | 第59-62页 |
| ·,器乐编配手法 | 第62-63页 |
| ·,既能参与剧情又能平衡结构的合唱音乐 | 第63-67页 |
| ·,合唱的作用 | 第63-64页 |
| ·,三种合唱类型 | 第64-67页 |
| ·,一切为了表达情感的独唱音乐 | 第67-73页 |
| ·,蒙特威尔第笔下的词曲关系 | 第67-68页 |
| ·,朗诵调的创新 | 第68-70页 |
| ·,咏叹调的艺术性 | 第70-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 个人简历 | 第78页 |