| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 歌剧《白毛女》的创作过程和艺术特点 | 第9-13页 |
| 第一节 《白毛女》的创作背景 | 第9-10页 |
| 一 “白毛仙姑”故事的流传和发掘 | 第9-10页 |
| 二 歌剧《白毛女》的创作过程 | 第10页 |
| 第二节 歌剧《白毛女》的艺术特点 | 第10-13页 |
| 一 用音乐刻画人物 | 第10-11页 |
| 二 人物主导主题的运用 | 第11页 |
| 三 借鉴西方歌剧的创作经验 | 第11-13页 |
| 第二章 喜儿、杨白劳、黄世仁的人物形象分析和审美价值研究 | 第13-20页 |
| 第一节 喜儿、杨白劳、黄世仁的人物形象分析 | 第13-18页 |
| 一 淳朴、勇于抗争的喜儿是新生代农民的代表 | 第13-15页 |
| 二 憨厚、懦弱的杨白劳是旧社会未觉醒农民的代表 | 第15-17页 |
| 三 虚伪、恶毒的黄世仁是剥削阶级的代表 | 第17-18页 |
| 第二节 喜儿、杨白劳、黄世仁的审美价值研究 | 第18-20页 |
| 一 喜儿的生活体现一种内在美 | 第18页 |
| 二 杨白劳悲剧提醒人们痛定思痛 | 第18-19页 |
| 三 黄世仁让人们认识假恶丑，向往真善美 | 第19-20页 |
| 第三章 喜儿、杨白劳、黄世仁的主要唱段分析 | 第20-36页 |
| 第一节 中国传统戏曲音乐形式的吸收 | 第20页 |
| 第二节 人物主要唱段研究 | 第20-36页 |
| 一 喜儿的主要唱段分析 | 第20-26页 |
| 二 杨白劳的主要唱段分析 | 第26-32页 |
| 三 黄世仁的主要唱段分析 | 第32-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39页 |